《滕王阁序》

滕王阁序王勃中国古代四大名楼•滕王阁•岳阳楼•黄鹤楼•蓬莱阁中国四大名楼蓬莱阁岳阳楼黄鹤楼王阁诗滕王高阁临江渚佩玉鸣鸾罢歌舞画栋朝飞南浦云珠帘暮卷西山雨闲云潭影日悠悠物换星移几度秋阁中弟子今何在槛外长江空自流王勃作者简介•王勃（650~676），字子安，降州龙门（现在山西河津）人，初唐文学家。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称“王杨卢骆”，亦称“初唐四杰”。关于骈文是魏晋后产生的一种新文体，又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主，故又称“四六文”。语言上有三方面的特点：一、讲究对仗，因句式两两相对，犹如两马并驾齐驱，故被称为骈体。二、在声韵上，则讲究运用平仄，韵律和谐；三、修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧，故内容的表达往住受到束缚，但运用得当，也能增强文章的艺术效果。《滕王阁序》就是这样的经典之作。本文是骈文，都是偶句，字数或四或六，也有少数七字。四字句的停顿只有一种模式：二二六字句的读法有五种：（1）孟学士/之词宗（2）临/帝子之长洲（3）钟鸣/鼎食/之家（4）气凌/彭泽之樽（5）抚/凌云/而自惜七字句的读法有四种：（1）襟三江/而带五湖（2）宾主/尽/东南之美（3）秋水/共长天/一色（4）都督/阎公/之雅望明确学习目标•1.骈文的特点（在诵读中体会）；•2.积累文言知识和成语•3.名言警句的背诵默写；能熟练背诵2,3,5段；•4.典故众多，细碎繁琐，仅作浏览。有兴趣的可以记一记，是写作的好材料。分析第一部分•古今变迁•空间地理位置•物产珍异，人才杰出•主宾盛宴，高朋满座，人才荟萃豫章故郡，洪都新府。//星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。//物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。雄州雾列，俊采星驰，//台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美。//都督阎公之雅望，棨戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻。十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电清霜，王将军之武库。//家君作宰，路出名区；童子何知，躬逢胜饯。逢迎：古义，迎接；今义，迎合襟三江而带五湖意动用法，以…为衣襟，以…为衣带控蛮荆而引瓯越控制；连接龙光射牛斗之墟区域雄州雾列，俊采星驰名词作状语台隍枕夷夏之交倚，据宾主尽东南之美形容词作名词，才俊都督阎公之雅望，棨戟遥临定语后置宇文新州之懿范，襜帷暂驻定语后置引•①相如引车避匿（牵，拉，引申为调转）•②引赵使者蔺相如（延请，引见）•③将军夜引弓（拉，拉开）•④乃引其匕首提秦王（举，拿）•⑤恭疏短引（序文）•⑥司马懿引二十万军（率领，带领）典故：1、“徐孺下陈蕃之榻”。徐孺（97－169），东汉时名士，满腹经纶而淡泊名利，时称“南州高士”。徐孺子小时候就很聪明。徐稚非常清高自持。徐稚早年拜黄琼为师，可当黄琼做了大官之后，徐稚就主动与黄琼断绝了来往。至黄琼死后，稚往吊之，哭得很伤心，但他不通报姓名，以至在场的人六七千人都不认识他。东汉名臣陈蕃到豫章做太守，立志做一番大事，由于徐孺子贤德，使陈蕃十分佩服，故陈蕃为他专门置一榻，只有徐孺子来的时候才给他用，平时都挂起。由此可见徐孺子的贤德！这个典故的用来说明，来这里的人都是名士名臣。古今变迁：空间之雄：人物之盛：盛宴主宾：南昌故郡,洪都新府星分翼轸------控蛮荆而引瓯越雄州雾列台隍枕夷夏之交物华天宝------徐孺下陈蕃之榻俊彩星驰宾主尽东南之美都督阎公之雅望------躬逢胜饯第二部分（二、三段）时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。//俨骖騑于上路，访风景于崇阿；临帝子之长洲，得天人之旧馆。//层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。//闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。//云销雨霁，彩彻区明。//落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。//渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨；雁阵惊寒，声断衡阳之浦。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色序属三秋季秋。孟、仲、季秋。潦水尽而寒潭清蓄积的雨水俨骖騑于上路整齐的样子；高；状语后置访风景于崇阿状语后置上出重霄方位名词作状语，向上下临无地方位名词作状语，向下披绣闼打开山原旷其盈视辽阔川泽纡其骇瞩迂回曲折；使……惊骇舸舰弥津满；渡口云销雨霁通“消”；雨过天晴落霞与孤鹜齐飞野鸭分析第二部分•交代时间：时维九月，序属三秋•描绘秋景：潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫•赴阁途中：俨骖鲱于上路——得仙人之旧馆•楼阁四周山水：层峦耸翠——列冈峦之体势•登阁远眺所见：披绣闼——声断衡阳之浦•千古名句：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色赏析•1.“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”•赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。•2.“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”•赏析：这一句素称千古绝唱。青天碧水，天水相接，上下浑然一色：彩霞自上而下，孤鹜自下而上，相映增辉，构成一幅色彩明丽，上下浑成、远近错落的绝妙好图。这两句在句式上不但上下句相对，而且在一句中自成对偶，形成“当句对”的特点。如“落霞”对“孤鹜”，“秋水”对“长天”，这是王勃骈文的一大特点。《滕王阁》写景“四美”•《滕王阁序》的写景颇有特色，作者精心构画，苦苦经营，运用灵活多变的手法描写山水，体现了一定的美学特征。•1.色彩变化之美•文章不惜笔墨，浓墨重彩，极写景物的色彩变化。如“紫电清霜”中的“紫电”，“飞阁流丹”中的“流丹”，“层峦耸翠”中的“耸翠”，“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷，摇曳生辉。尤其“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”一句，不囿于静止画面色彩，着力表现水光山色之变化，上句朴素淡雅，下句设色凝重，被前人誉为“写尽九月之景”之句。•2.远近变化之美•作者采用恰当的方法，犹如电影的拍摄技术，由近及远，构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物，是近景；“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽，是中景；“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。这种写法，是《滕王阁序》写景的最突出特点，体现了作者立体化的审美观，把读者带进了如诗如画的江南胜境，读者和景物融为一体，人在景中，景中有人。•3.上下浑成之美•“层峦耸翠”四句，借视角变化，使上下相映成趣，天上地下，城里城外，相与为一，不可分离，体现了作者整齐划一的审美观。而“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”更是写景名句，水天相接，浑然天成，构成一幅色彩明丽的美妙图画。•4.虚实相衬之美•“渔舟唱晚”四句，即凭借听觉联想，用虚实手法传达远方的景观，使读者开阔眼界，视通万里。实写虚写，相互谐调，相互映衬，极尽铺叙写景之能事。•总之，《滕王阁序》一文的写景颇具匠心，字字珠玑，句句生辉，章章华彩，一气呵成，使人读完后犹如身临江南水乡，难怪韩愈情不自禁地称赞说：“江南多临观之类，而滕王阁独为第一。”分析第三部分（四、五段）•赞美与会者：遥襟俯畅——二难并•由宴会引出感慨：穷睇眄于中天——识盈虚之有数•抒发身世之感：望长安于日下——奉宣室以何年•引用典故抒怀：呜呼——岂乏明时•勉励自己守节不变：所赖君子安贫——岂效穷途之哭遥襟甫畅，逸兴遄飞。爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏。//睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。//四美具，二难并。穷睇眄于中天，极娱游于暇日。//天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。//望长安于日下，目吴会于云间。地势极而南溟深，天柱高而北辰远。//关山难越，谁悲失路之人？萍水相逢，尽是他乡之客。怀帝阍而不见，奉宣室以何年？遥襟甫畅，逸兴遄飞刚、顿时；迅速纤歌凝而白云遏阻止气凌彭泽之樽超过四美具，二难并形容词作名词，美好的事情穷睇眄于中天，极娱游于暇日看；状语后置天高地迥远地势极而南溟深偏远萍水相逢比喻不认识的人偶然相遇奉宣室侍奉典故：“睢园绿竹，气凌彭泽之樽”。西汉梁孝王刘武，刘邦的孙子，睢阳为中心，依托自然景色，修建了一个很大的花园，称东苑园，后人称为梁园。梁园中的房舍雕龙画凤，金碧辉煌，几乎可和皇宫媲美。睢水两岸，竹林连绵十余里，各种花木应有尽有，飞禽走兽品类繁多，梁王经常在这里狞猎、宴饮，大会宾朋。天下的文人雅士如枚乘、严忌、司马相如等云集梁园，成了梁孝王的座上宾。俗成语“梁园虽好，不是久留之地”就是来自这个典故。彭泽指陶渊明，他曾做过彭泽令，喜欢饮酒，所以说“彭泽之樽”。《归去来辞》中有“携幼入室，有酒盈樽”的句子。•文中引用这两个典故，是为了表示在座的宾客好比是当年聚集在睢园（梁园）里的文人雅士一样饮酒赋诗，他们豪爽善饮的气概超过了陶渊明。。典故：“邺水朱华，光照临川之笔”。“邺水朱华”用了曹植的典故，曹植曾作过“朱华冒绿池”。朱华，字面是红色的花。曹植是建安文学之集大成者，有七步之才。临川，指南朝山水诗人谢灵运，他曾任临川内史。谢灵运对曹植的才华非常崇拜，曾说过一句比较狂的话：“天下才有一石，曹子建独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”所以这里将曹植和谢灵运两人的事迹一起引用。典故是借诗人曹植、谢灵运来比拟参加宴会的文士具有很高的文采。典故：“望长安于日下，目吴会于云间。”封建社会以帝王比日，因以皇帝所在之地为日下。”遥望京都长安如在天边一样遥远，指看吴会也似乎远在飘渺的云海之间一般虚无。这个典故流露作者仕途坎坷，报国无门的感慨。典故：“怀帝阍而不见，奉宣室以何年？”•帝指天帝，阍指守门人。”“帝阍”在王勃文中实际上是指称国君或朝廷。与下句“宣室”都是暗指当朝皇上。贾谊贬谪长沙四年后，汉帝曾召他回长安，在宣室中问以鬼神之事。•这两个典故是说，自己怀念朝廷，可是难以接近朝廷、效忠皇帝。典故：“冯唐易老，李广难封。•冯唐身历文、景、武帝三朝，一直只做到郎官，至武帝时，有人举荐了他，可是他己九十多岁，不能再做官了。汉代名将李广英勇善战，才略过人，一生与匈奴打了大大小小70多仗，威名远扬，匈奴望风而逃，称之为“飞将军”。“但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山”、“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”都是赞扬他的名句。然而李广没有能够裂土封侯，引来史家一片惋惜，民间无数惆怅。后世遂用“冯唐易老、冯唐已老、老冯唐、叹冯唐”等慨叹生不逢时，命运不好，或表示身已衰老，再不能有所作为。嗟乎！时运不齐，命途多舛。冯唐易老，李广难封。//屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时。//所赖君子见机，达人知命。//老当益壮，宁移白首之心？穷且益坚，不坠青云之志。//酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢。//北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。//孟尝高洁，空余报国之心；阮籍猖狂，岂效穷途之哭！时运不齐，命途多舛顺畅；不顺屈贾谊于长沙使动用法，使…受屈，贬谪窜梁鸿于海曲使动用法，使…逃窜所赖君子见机预兆老当益壮，宁移白首之心难道；改变穷且益坚，不坠青云之志处境艰难；表转折；放弃北海虽赊远岂效穷途之哭效仿且•①北愚公者，年且九十。（将近）•②且放白鹿青崖间（姑且，暂且）•③臣死且不避，卮酒安足辞？（尚且）•④若属皆且为所虏。（将要）典故：“冯唐易老，李广难封。•冯唐身历文、景、武帝三朝，一直只做到郎官，至武帝时，有人举荐了他，可是他己九十多岁，不能再做官了。汉代名将李广英勇善战，才略过人，一生与匈奴打了大大小小70多仗，威名远扬，匈奴望风而逃，称之为“飞将军”。“但使龙城飞将在，不叫胡马度阴山”、“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”都是赞扬他的名句。然而李广没有能够裂土封侯，引来史家一片惋惜，民间无数惆怅。后世遂用“冯唐易老、冯唐已老、老冯唐、叹冯唐”等慨叹生不逢时，命运不好，或表示身已衰老，再不能有所作为。•典故：屈贾谊于长沙，非无圣主”。•贾谊洛阳人，18岁就以文才著称，20岁被汉文帝召为博士，深受倚重，拟任贾谊为公卿。然