运动镜头教案

视听语言镜头镜头----影像的基本结构构成画面的最基本的元素,视觉语言的最基本的单位含义：►物理学中的“镜头”：指摄影机上的光学透镜组。►拍摄时谈到的“镜头”：指一次开机到一次关机之间所摄取的一段画面。►剪辑后的“镜头”：两个剪切点之间的一段画面。(一部故事片一般由400—800个镜头组成。)镜头的类别►根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写等。►根据拍摄角度不同，有平拍、仰拍和俯拍的镜头。根据拍摄方向不同，有正面、侧面和背面的镜头。►根据镜头的焦距不同，有标准镜头、长焦距镜头和短焦距镜头。►根据摄像机镜头的运动方式不同，有不同拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。►根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。►根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。►还有只拍自然景物的“空镜头”。镜头运动形式第一节镜头运动形式分类、技术特征、表现特征推、拉、摇、移、跟、综合运动固定镜头摄影机固定不动运动镜头传统的运动方式现代电影的运动手段光学变焦（推、拉）印片机技术数码特效技术把持摄影机的方式手提机动固定机位(固定镜头）摄影机固定不动的拍摄。当拍摄的方向、角度、距离固定不变时，我们称这种镜头为“固定镜头”。由于技术的原因，在早期电影中基本都是这种拍摄方式，现代电影采用固定拍摄方式与早期电影有本质的区别。固定机位作为一种艺术技巧，在造型意义上起到隐藏摄影机的作用，观众在观看影片时候意识不到摄影机的存在，在表现功能上可以达到不去打扰拍摄对象、冷眼旁观的态度——►比如台湾导演侯孝贤的《悲情城市》►大量运用固定机位的拍摄方式，►酒馆高唱《九·一八》窗外一片远山（远景）►给人一种“静静地观察那些人、那些事的感觉”，导演尽可能的减少摄影机的运动，为了达到这一效果，他将很多场景放在医院的纵深的门廊或是酒馆的走道，室外的戏基本都是采用全景或是远景拍摄，这样可以不用移动镜头就可以拍摄到所有场面----►医院门廊►林家厅堂►文清的工作室►酒馆包房内►酒馆走廊►阿嘉与上海仔他们厮打，酒店走廊内►美国导演安迪·霍尔，将固定机位发挥到了极致，《帝国大厦》就是摄影机连续不断拍摄帝国大厦11小时。►摄影机固定在时代生活大厦的第44层楼上1964年7月25日黄昏到第二天凌晨的帝国大厦。。►《帝国大厦》代表的固定机位的静静观察世界、追寻真实。作为一种极端的形式风格，如同大厦的本身，坚硬而执着，锋利地刺向天空。一、固定镜头画面的特征：►画框相对固定►固定的画框给观众带来稳定的视觉感受二、固定拍摄的适用场合远、大场面单构图画面表现的场合需要对某一细小事物进行演示的场合三、固定的画面框架在画面表现上的特点：►带来稳定的视觉感受►提供客观的参照物►观众视线可在画面上随意浏览►镜头可塑性大，容易造成视觉节奏固定画面的功用有利于表现静态环境对静态的人物有突出的表现作用较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化利用框架因素突出和强化动感在造型上更富于绘画和图片的造型美感趋于引发观众“静”的心理反应比较容易表现出“久远”的时间感，表现追忆、回想等；固定画面在表现上的局限①固定画面视点单一②在一个镜头中,难以产生较大的画面构图变化。③对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现。④难以表现复杂、曲折的环境和空间。⑤在纪实性拍摄中,仅采用固定画面,难以展现一段相当完整的、处于真实环境中的生活流程,难以构成较长的画面叙事段落和营造特定的气氛。固定画面的拍摄要求：►选择拍摄角度►捕捉动态因素►表现纵深空间►考虑画面组接时的连贯►力求稳定运动镜头运动镜头是影视艺术独有的造型手段►运动镜头：就是在拍摄时不断地变动拍摄方向、位置、角度和景别的镜头。【同一镜头中镜头位置的改变（包括焦距、方向、角度等的改变）和摄影（像）机位置的改变从而造成镜头的运动】►运动摄影：是将摄影机固定在轨道移动车或其他运输工具上，或手持摄影机在机位移动中拍摄。运动镜头的特点和作用►特点：通过机位、焦距和光轴的运动，在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构图、表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素的组合。►作用：增强画面动感，扩大镜头视野，影响着响应的速度和节奏，赋予画面独特的感情色彩。运动在电影中的作用►1、使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。►2、增加了影片的真实感。►3、“运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。如武术片，警匪片等►4、摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。►常见的运动方式包括推、拉、摇、移、跟、升、降、甩等。►摄影机沿纵深方向移动，叫推拉；►沿水平方向运动，叫移；►沿垂直方向运动，叫升降。►摄影机固定在原地，而只转动镜头的拍摄方法，叫摇。►摄影机与被摄对象保持运动速度、方向的一致，进行跟踪拍摄，叫跟。一个运动镜头由起幅、运动和落幅三部分组成。一个标准的（规范的）运动镜头的拍摄：起幅+运动过程+落幅►起幅：一个运动镜头在运动前静止的画面。►落幅：一个运动镜头在结尾静止的画面。推镜头：摄影（像）机向被摄主体的方向推进，或者变动镜头焦距（从广角调至长焦距），使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的镜头。摄影机运动的主要方式两种情况：►A、摄影机沿光轴方向向前移动；►B、采取变焦距镜头，从短焦距调至长焦距两种方法的区别：►①、变焦距镜头往往带有强调的成分。►②、变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机前行的主要特征则是客观性。视觉效果：►（1）景别上；由远及近，由全景、中近景到近景、特写。►（2）画面上；从整体到局部，从环境到细节。特点：►①、把观众带入故事环境；（摄影机前行）►②、把被摄主体（人或者物）从众多的被摄对象中突出出来；►③、突出人物身体某一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛等。►④、强调、夸张某一被摄物体的局部。（变焦距镜头）►⑤、代表剧中人物的主观视线。（变焦距镜头）►⑥、表现人物的内心感受。（变焦距镜头）《法国中尉的女人、海边相遇》。作用：1、实现从大环境到小环境的转换过渡2、强调重要叙事元素，细节，常与特写连用。►3、纪录人物的内心表现►4、具有某种节奏感（急推、快推），造成视觉跳跃感。►5、开场，推能将观众带入到故事中去►6、逐渐的发现和揭示突出主体、突出重点、突出细节；例：《天堂电影院》表现整体与局部、客观环境与主体人物的关系。例：《阿甘正传》影响运动物体的动感。①与运动物体运动方向一致的推镜头，会减弱该物体的动感；②与运动物体运动方向相反的推镜头，会增强该物体的动感。►当推出的是人物的脸部特写时，常常是为了表现某种原因引起的主体人物紧张或受到震撼的精神状态。例：《侏罗纪公园》►推镜头的速度可快可慢。①快推显得节奏急促，视觉冲击力强，可造成紧张不安的感觉；有强调作用；表现出被突发事件所震惊的效果，有比较强的情节因素。②慢推显得节奏舒缓，可显示安宁、幽静的气氛，有比较强的抒情意味。►推镜头在造型意义上是将拍摄主体在画面中的占据的比例不断扩大，起到突出、强调主体的作用，表现意义上是引导观众进入细微、深层的思维活动——比如：1、进入作为主体的人物的内心世界：《肖申克的救赎》（上06’：13”）州法院法官宣布判决安迪两个终身监禁，镜头缓缓推进，直逼安迪惊恐的内心，妻子背叛了他，作为受害者却遭到严厉的的惩罚！►20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法官们和观众开始倾听►影片中有三次针对瑞德的假释裁定，三次的拍摄瑞德改过自新的直白的镜头都是推进的，但三次都不一样，首先推进的速度是越来越慢，最后一次获准假释的镜头推进得最慢，不知不觉中瑞德已经陈述完毕。其次是是背景越来越简单，最后一次瑞德背后的桌上没有任何的物品，镜头的变化和背景物品的简化，与瑞德的心境的救赎与沉淀和谐地配合着。2、强烈的思想表达（导演的思想独裁）►（光学印片）安托逃出管教所，面对一片大海，镜头迷茫他无助的表情，引起观众强烈的关怀！►此处用的是光学印片技术。再如：《红色》的结尾——法官看海难新闻（客观视点）►电视画面（主观视点—法官视点）►切至老法官（提示观众此时的视点）►再次提示——►法官视点-导演视点►推进（光学印片技术），进一步将观众拉入主题的思考，左右观众的思维►老法官欣慰的表情，从痛苦与困惑中解脱出来，面部正面打光，明亮饱满的光线！（此处光线明亮在前面法官拿报纸时已经埋下伏笔了）►推镜头常见造型作用就是引起观众对某一事物或人物的关注，在表达上是带领观众进入细部、深入的思考，甚至直接左右观众的思考！返回课程菜单拉镜头：摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距（从长焦距调至广角），使画面框架由近至远与主体拉开距离的镜头。摄影机运动的主要方式两种情况：►A、摄影机沿光轴方向向后移动；►B、采取变焦距镜头，从长焦距调至短焦距。两种方法的区别：变焦距镜头往往带有强调的成分。变焦距镜头的主要特征是主观性，摄影机后退的主要特征则是客观性。特点：①视觉后移效果②画面由近视距景别连续过渡到远视距景别③使被摄主体由大变小，周围环境由小变大④表现局部与整体或主体和主体所处环境的关系⑤从局部为起幅，有利于调动观众对整体形象逐渐出现的想象和猜测，形成悬念例：《乱世佳人》⑥常被用作结束性和结论性的镜头例《简爱》⑦影响运动物体的动感a)与运动物体运动方向一致的拉镜头，会减弱该物体的动感；b)与运动物体运动方向相反的拉镜头，会增强该物体的动感。表述功能⑴拓展视野，交待人物之间的关系或主体所处环境。⑵表达人物特殊的心境⑶造成联想、悬念的艺术效果。⑷间离主体，有意拉开视觉距离，形成退出感、远离感和结束感。比如：1、从细节到全貌完成全面叙述，实现主题表达►《巴顿将军》1970年，►导演：小弗兰克·沙夫那（巴顿将军的传奇）比如：2、扩大背景强化情绪渲染►船、人物渐渐远去，却继续存在越来越开阔的空间之中。►渲染了二人完成了自我救赎，找到了真正的自由的自由感。2、远去、陌生化、隔离感、抛弃感►法官宣判安迪两个终身监禁，镜头后拉，毫无表情的法官渐渐远去，接着就切换到安迪的推进镜头，远去的后拉镜头很好地参与了心理表现——安迪被众人抛弃！►艾斯特班奔向死亡的方向，永远离开了母亲——►后拉的镜头，悲伤而温情地撕开了母亲的伤痛——痛失爱子的伤痛！这个缓缓后拉的镜头正如一双无奈的手，不忍心却又不得不开启母亲苦难的心路历程！返回课程菜单摇镜头：摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘（云台）或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线拍摄的镜头。摇，是指摄影机位置不变，而只做角度的变化，又称为定点拍摄。横摇犹如人转头环顾的视觉效果，上下竖摇犹如人抬头低头巡视的视觉效果。或者拍摄静态对象，或者拍摄动态对象，即跟摇。特点：►（1）符合人眼在自然界寻找运动物体或视觉关注景物的生理特性►（2）引导观众的视觉注意力►（3）保持运动感►（4）快摇（闪摇）：强调起幅、落幅画面的内在关系表现场面的混乱一种转场方式►（5）缓摇：具有抚摸感，有强烈感情色彩摇镜头的作用1）纵览场景全貌。2）展示空间规模和场面态势。3）在统一的空间里建立起幅与落幅之间的视觉关系。如：并列关系、因果关系、对比关系、隐喻关系。4）模拟人物定位不动时的主观视线以及主观感受;5）不同速度的摇摄能产生不同的节奏意义，营造不同的情绪、情感色彩并具有压缩或延展时空的作用。►展示空间，扩大视野；《沉默的羔羊》《辛德勒的名单》►利用摇镜头表现一种主观性镜头。《西西里的美丽传说》《红高粱》►跟随运动物体介绍、交待同一场景中几个物体的内在联系；如：《故宫》后三宫从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者从国徽摇到正在宣读判决书的法官从一个正在扫地的清洁工摇到一旁正往地上吐瓜籽皮的青年从一片花朵摇到一群天真的孩子从树上的乌鸦摇到树下赌博者从一个正向外涌出工业废水的管道口摇到河里漂浮的死鱼。画面表现一个人走进一个大门后镜头摇起来出现邮局的牌子►用快速的摇镜头（