建筑空间概念2010.3

笑话一则房东老太太要涨房租，涨了六百块，大厨不甘心，去找老太太游说。老太太十分强硬，兵来将挡水来土掩，怒气冲冲的说：“人家的房子都租三千多，我这已经很便宜了！大厨说：“人家三千多的每个屋子都有空调，你这房子啥都没有……”这时，老太太说了一句台词，太油菜花了，咱们想破脑袋也想不出来。老太太掷地有声的说：“咱租的不是房，是空间！”建筑空间概念摩登运动使建筑由“房间设计”进入“空间设计”时代。空间:构成建筑最基本的单位。“埏植以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用。”——老子《道德经》备注:埏shān：用水和泥。牖yǒu:窗户。空间的形成在大自然中，空间是无限的，但是在我们周围的生活中，可以看到人们正在用各种手段取得适合于自己需要的空间。一把伞和一棵树给他们带来了一个暂时的空间，使他们感到与外界的隔绝。观众为演讲者围合了一个使他兴奋的空间，当然，人散了，这个空间也就消失了。人对空间的感受•各种不同形式的空间，可以使人产生不同的感受。•阳光下的一面墙，把空间分为阳面和阴面两部分，它们给人不同的感受。•座椅布置方式不同，产生的空间效果也不同，它影响人的心理——面对面的旅客很快就熟悉起来了。对“空间”的理解对“空间”的理解，一般说来，可以从空间观念和空间知觉两方面来探讨。空间观念是指人们对空间的较为稳定的看法，古代同现代，东方同西方，其空间观念有很大的差异。空间知觉（spaceperception）是指动物（包括人）意识到自身与周围事物的相对位置的过程。它主要涉及空间的深度、形状、大小、运动、颜色及其相互关系等的知觉。空间知觉是一种潜在的视觉心理运动意识，由视觉、听觉、触觉、嗅觉的记忆和经验综合而成。我们将从空间知觉入手来理解建筑空间的本质。1、光与视觉•对空间知觉的学习一般从“光与视觉”、“形态知觉”两方面来理解。•空间与光影：•对光的认知，是人类感觉器官最基本的功能之一。•建筑在光的作用下，细部得到充分体现，强化了造型的精妙之处。光之教堂光影与空间感受•利用结构产生的光影加强空间感。•影子对于提高空间感受和增强空间深度起着主要作用，利用影子的变化可丰富形态空间的艺术效果。艾弗利天主教堂密尔沃基美术馆卡拉特拉瓦（西班牙）光影表现技术的现代空间动感、充满唯美的精神2、形态知觉•对于空间形态的感知问题，格式塔法则认为：图形越简单，图形的聚合倾向越明显。•作为聚合的空间，可以潜含着某种形象，在特殊情况下，还能向人们提供启示。•柯布西埃设计的朗香教堂。尽管它给人们提示了各种各样的形象含义，但当人们进入实际的建筑空间观看时，其室内空间却出乎意料地像个长方形，具有良好的聚合效果。空间(SPACE)•空间是由三维限定并通过给人生理及心理的感受。从形态构成的角度——是由点、线、面、体占据、扩展或围合而成的三度虚体，具有大小、色彩等视觉要素，以及位置、方向、重心等关系要素。从物质的角度——实体限定下的不可见的虚体。从人的感觉的角度——实体暗示出的视觉“场”。外部空间——从自然中限定自然，有目的创造的外部环境，是比自然更有意义的空间。•空间与形态的关系一、虚与实形态是可以触摸的，空间只能被感知，形体依存于空间中，空间被形体所限定。二、积极与消极形态是积极的，空间是消极的。空间属性•形状•比例•尺度•限定感形态开洞量度色彩肌理质感光线图案序列景观……→其最终表现为空间的多样性和复杂性空间的形状空间形状示意细而长、纵深方向的空间产生向前、深远的感受。空间的形状垂直方向的空间挺拔感、力度空间的形状空间的形状古根汉姆博物馆1959新颖的斜向空间向心团聚力空间的比例各构成要素自身、各构成要素之间、要素与整体之间在量度上的关系空间的尺度•空间尺度（高度、长度、宽度）是衡量空间及其构成要素大小的客观标准。•考虑人体尺度和整体尺度。•尺度感：大（宏伟）尺度和小（亲切）尺度。•尺度分为绝对尺度和相对尺度。•绝对高度---以人作为尺度。•相对高度---空间高度与底面积的比例关系。空间的形成——由限定开始1)空间的限定要素：底面顶面垂直的分隔面限定要素的特征（尺度、形状、色彩等）决定了空间的特质。2)空间的限定度限定空间的实体越强，空间的有限性就越强；限定度是根据限定要素的特征、形状以及使用这些要素的方法来决定的。•空间与人之间的连接由开洞来解决，形成虚面。•空间设计主要内容：限定度与流通感（围与透）空间的限定感空间的限定感空间效果直接受限定方式的影响空间限定感－开敞的空间线、玻璃•妹岛和世•无名•垂直要素限定•水平要素限定•各要素的综合限定•构成空间的三要素：地、墙、顶空间的限定空间的限定手法•围合•占据•凹进•凸起•覆盖•架起•肌理变化垂直要素限定各要素的综合限定水平要素限定→→•空间的限定:围合、覆盖、凸起、下沉、设置、架空、变化质地空间的限定：1、水平要素•1、水平要素限定：通过顶面、楼面或地面等不同形状、材质和高度对空间进行限定，以取得水平界面的变化和不同的空间效果。边界范围抬起高度视线连续性抬高的基面•地坪标高的变化能突出及改变空间的特征，高处平面使人产生兴奋、高大、超然、开阔等感觉。1、抬高的基面能在大空间范围内创造一个空间领域，抬高的空间与周围环境之间的空间和视觉连续的程度是依靠高度的变化来维持的。根据基面抬高的程度不同，所创造的空间分别具有以下特征：（1）、范围的边缘得到良好的划定，视觉空间的连续性得到维持，身体易接近。（2）、部分视觉的连续性可以得到维持，空间的连续性被中断，人们进出得用踏步或台阶。（3）、视觉和空间的连续性被中断，并和地平面相隔绝。所抬高的面对下层空间来说变成了遮蔽要素。下沉的基面•2、低处平面使人产生亲近、底下、围合、幽闭等感觉，基面的下沉可以明确一个空间范围，这个范围的界限可以用下沉的垂直面来限定。根据高差变化的尺度，下沉式空间具有以下特征：（1）、和地面断开，但和周围空间有较强的联系。（2）、增加下沉的深度可以消弱与周围空间之间的视觉关系，并加强其本身的空间明确性。（3）、下沉的基面高于视平面时，下沉空间具有很强的封闭性。水平要素限定---凸与凹上抬空间:表现空间的外向性和重要性。下沉空间:暗示空间的内向性、遮挡与保护性。高差的处理•台阶是处理地面高低变化的方式之一。•首先台阶和主体建筑、道路相配合能创造出动人的线造型，并产生巨大的艺术魅力。•其次台阶可以作为休息设施，特别是在多功能空间和空间有限的地区，台阶的这项功能相当实用。水平要素限定——覆盖空间范围由顶面的边缘所限定，空间形式由顶面的形状、尺寸、高度决定。如果顶面的边缘向下翻，或者在顶面下面的基面通过高差变化处理，那么，限定空间体积的界限将在视觉上得到加强。覆盖覆盖覆盖•梅卡诺（荷兰）•某图书馆屋面的处理•如同基面的情形一样，屋面可以经过处理，去划分空间中的各个空间地带，如高低屋面的结合、天窗的组织等。水平要素限定---架起•叶祥荣•自住宅•戏楼水平要素限定——架起利用基面材料的纹理、色彩、质地来限定上部空间，增加场所意识。水平要素限定——肌理变化2、垂直要素•从视觉上建立起一个空间的垂直界限。它通常比水平的面更为活跃，因此，它是限定空间体积及给人们提供强烈的围合感的一个手段。可以通过墙、柱、屏风、栏杆等垂直构件围合而成。1)实面围合：是空间限定的典型形式，造成内外之分。2)虚面围合：垂线形成的虚面具有空间渗透效果。围与透是相对的；是处理两个或相邻空间关系的常用手法。空间的基本围合方式•线的垂直要素——柱。•一个垂直面——明确表达它前面的空间。•“L”形面——派生一个从转角处沿一条对角线向外的空间。•平行面——产生一个轴向空间。•“U”形面——产生一个端部空间。•四个面——产生一个内向空间。•四个垂直面完整地围合了一种最典型、限定作用最强的空间。•在围起该范围的各面不设洞口时，就不可能与相邻的空间有空间的连续性和视觉的连续性。•开设洞口可以增加相邻空间的连续性，同时，根据其尺寸、数目和位置，开始削弱对空间的围合感，也影响着空间流动和方位、影响到光线的质量、它的视野以及在空间中的使用方式和运动方式。洞口影响空间性质洞口的位置布置在围护面内的洞口不削弱边缘的界限和围合洞口的位置开在围护面边缘的洞口削弱转角的界限，但增强相邻空间的连续与穿插洞口的位置开在空间围护面之间，形成独立的面，空间的围合感削弱，面成为视觉的重点洞口位置的基本变化•在面上的洞口•在转角上的洞口•在面之间洞口位置的基本变化垂直要素限定垂直要素限定——虚面围合中国园林中的内外空间渗透•以廊柱作垂直限定•空间限定模糊，分而合各要素的综合限定二元空间的组合关系连接接触包容相交叠加连接两个分隔空间通过过渡空间相连接过渡空间对空间构成起决定作用用面分隔和联系相邻空间接触包容大空间是小空间的存在场大小空间的尺度差别越大，包容感越强二元建筑空间的构成关系－包容相交两空间相交后保持各自的完整性•共享相交部分成为共有空间•主次相交部分与一空间合并。•过渡相交部分自成一体，成为连接空间。•相交中央美院附属中学改造•梅卡诺（荷兰）•某图书馆•叠加多元空间的组合关系集中式串联式放射式组团式网格式集中式——稳定的向心式构图，大空间统辖次要空间次要空间尺度完全相同，形成规则的两轴或多轴对称构图直线式、折线式、曲线式、圆环式串联式——若干单元按一定的方式相连接，构成序列由一个主导空间和放射扩展的线式空间组成。与集中式组合比较，集中式组合是一个内向的图案，趋向于向中心空间聚焦。而辐射组合则是一个外向的图案，它是组合的周围扩展。放射式——兼有集中式和串联式的特点组团式——通过紧密连接使各个空间之间相互联系图案类似于集中式，但缺乏后者的紧凑性和几何规则性。网格式由结构轴线交织而成，空间具有秩序和理性联系。在建筑中，网格大多是通过骨架结构体系的梁柱来建立的。空间组合的创造•空间的对比大小、虚实、围透•空间层次（序列）：单元空间沿动线展开，运用对比、重复、过渡、衔接、引导等处理手法•空间尺度：对空间大小的体验和恰当的D/H值•空间的流动性：动线组织•空间渗透•空间与光影•空间的色彩——色彩感情带来空间的感情倾向•空间的方向感——空间形状给人的感觉•空间变化的空间感从一个空间到另一空间，空间构成因素（大小、高低、方向、色彩、肌理等）的变化产生不同的空间感•空间的品质特征一系列的空间构成因素形成空间的抽象特质给人心理上的感受和情感上的反应•空间配置原则明确的对比性，一种质感效果占主导；明确等级差别，服从总体构思，不能自成体系，质感类型不易过多。勒-柯布西耶•勒-柯布西耶是现代建筑的代表人物之一，主张建筑应走工业化道路，在建筑艺术方面，由于接受立体主义美术的观点，而宣扬基本几何形体的审美价值。他对新建筑的观点归纳为五点：1、底层架空；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。萨伏伊别墅建筑空间中的点、线、面——点•点——空间中的柱•一个柱网建立了一种固定的、中性的领域，在这里，内部空间可以自由形成和分配。迈耶•20世纪70年代颇受人们亲睐的“白色派”建筑的代表人物，强调形态构成所表现的形式美，利用几何形体来构成建筑平面与形体。立体主义构图、构架及白灰搪瓷板外墙饰面，使建筑形体在阳光、云彩的变幻中显得丰富多彩、轻盈亮丽。建筑空间中的点、线、面——线•线——一个建筑中的活动路线、厅、廊、走道、楼梯等可以表现为由平行面所限定的空间的自然流。•迈耶设计的WeinsteinHouseinOldWestbury密斯•德国建筑师，现代建筑的代表人物之一。在建筑艺术处理上提出“少就是多”的原则，主张技术与艺术相统一，提倡精确、完美的建筑艺术效果。在建筑内部空间处理上，提倡空间的流动与穿插。著名的巴塞罗那世界博览会德国馆是他的代表作。建筑空间中的点、线、面——面•面——空间中的墙体，用以限定一系列相互穿插的空间。•密斯设计的柏林建筑展览住宅：L形的面，用建筑的形式遮挡起一个私密性的外部空间，而内部空间又可以直接与它发生关系，每一个单元都有自己的私密空间。•平面布局：采用灵活开敞的平面布局，把建筑的两