整理 雨霖铃

饶平田家炳实验中学郑旭芬王国维“三大境界”第一种境界：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。第二种境界：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。第三种境界：众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。柳永，北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。有《乐章集》。“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有一定的影响。雨霖铃柳永赏析上阕：临别之时留恋难舍的情景。下阕：离别之后孤独痛苦的心情。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。交代了时间、地点词人所处的特定环境。它渲染了一种凄楚悲凉的气氛，从而为全词奠定了低沉伤感情调，烘托出浓浓的离愁别绪。“冷清清暮秋时候，衰柳寒蝉一片愁。”（元代卢挚《沉醉东风》）“一寸愁心，日日寒蝉夜夜砧。”（宋代晏几道《采桑子》）“平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭连短亭。”---李白《菩萨蛮》“长亭外，古道边，芳草碧连天。晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角，知交半零落。一瓢浊酒尽余欢，今宵别梦寒。”---李叔同《送别》都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。矛盾：留恋←→催发痛苦、无奈、恋恋不舍执手相看泪眼，竟无语凝噎。特写镜头白描手法念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。这三句再次描写景物，这里的景物描写与开头三句有什么不同？想象的、虚构的词人这里描写想象中的景物，表现了他怎样的心情？惆怅、凄苦、悲凉多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。主旨：伤离别“悲哉，秋之为气也！”---宋玉《九辨》“何处合成愁？离人心上秋。”---吴文英《唐多令》今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。补充资料：“杨柳”的意象。杨柳是中国古代送别诗中描写得最多，最优美动人情意绵绵的一个意象。古人写离别之情，往往要写杨柳，并经常用折柳表示送别之情，为什么呢？因为“柳”与“留”读音相近，所以折柳可以表示“留恋”之意。昔我往矣，杨柳依依。今我去矣，雨雪霏霏。----《诗经。采薇》此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！词人这里为什么说“虚设”？小结先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别之时，重在描摹情态；再写别后想象，重在刻画心理。全词情景交融，情深意挚，凄楚动人，具有极强的婉约美。东坡在玉堂日，有幕士善歌,因问：“我词何如柳七？”对曰：“柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。——俞文豹《吹剑录》整体感知上阕主要是写临别时难分难舍的情景。下阕主要是写别后的孤寂凄清的情景。这首词描写了作者要离开汴京（开封）去外地漂泊时和心爱的人依依惜别的痛苦心情。作品赏析1.诗人在上片和下片中各选取了哪些意象？勾勒了一幅怎样的画面？词中描写的景物意象意境寒蝉、长亭、骤雨凄切悲凉烟波、暮霭、楚天苍茫落寞杨柳、晓风、残月凄清孤寂虚实相生借景抒情上片下片实写虚写感情基调：凄凉哀婉小结“一切景语皆情语”，柳永以清秋萧瑟之景，写离别凄恻之情，虚实结合，寓情于景，即景抒情，融情入景，达到了情景交融天衣无缝的境界。间接抒情课堂练习望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。实虚李商隐《夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。虚写实写2、作者用什么样的抒情方式将凄凉哀婉的感情表现出来的?直接抒情间接抒情（写景）请划出文中直接抒情的句子并细细体味。直接抒情的句子上片：都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。下片：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！总结今天我们学了婉约词的代表作《雨霖铃》,这首词以冷落的秋景作衬托，精心刻画难分难舍的惜别场景，进而想象别后的离愁别恨.从表现手法上看,有值得我们借鉴的:1、写景抒情,融情于景,情景交融.2、虚实结合：设想别后场景，是虚写；铺写别时之情，是实写。上阕：皆离别难写实景语：情语：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。皆下阕：相思苦写虚景语：今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。情语：多情自古伤离别，更那堪落清秋节！此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！中国古代诗歌里的意象杨柳：柳有“留”意，“柳岸霸桥”秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。（李白《忆秦娥》）风：秋风带来的是凉意和凄凉。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”（杜甫《登高》）残月：多表离愁别恨，寂寞凄凉。“二十四桥明月夜，玉人何处教吹萧。”（杜牧《寄扬州判官》）意象：出现在作品中带有主观感情的物象。“杨柳岸晓风残月”柳屯田永者，变旧声做新声，出《乐章集》大得声称于世。虽协音律，而词语尘下。——李清照《词论》“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月”二句，表明别后冷落凄清之感，写出一种典型的怀人境界，足以与诸名家的“雅词”相比。可谓雅不避俗，俗不伤雅，显出柳词的特色。——吴熊和《唐宋词通论》北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌，具有浓厚的市民气息，受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲，取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的时代，实自柳永开启的。东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(苏轼)因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。——俞文豹《吹剑录》课下讨论梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴．这次第，怎一个愁字了得！——李清照《声声慢》花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。—李清照《一剪梅》柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦观《鹊桥仙》问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。—李煜《虞美人》大江东去，浪淘尽，千古风流人物！……惊涛拍岸，卷起千堆雪——苏轼《赤壁怀古》醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵——辛弃疾《破阵子》千古江山，英雄无觅、孙仲谋处……想当年、金戈铁马，气吞万里如虎……凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？——辛弃疾《永遇乐》风格比较题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志.豪放派婉约派题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄,多写个人遭遇或者男女恋情