宋代文学课件2

1一、社会文化背景天水一朝人智之活动与文化之多方面，前之汉唐，后之元明，皆所不逮也。——王国维华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。——陈寅恪234概说本编文学的历史起讫是（共319年）：北宋南宋南宋亡（960）（1127）（1279）宋代文学是中国文学发展的又一高峰，其表现5一、各种文体都十分繁荣二、文学批评的自觉、发达三、出现了大量优秀的作家四、作品的数量惊人6种类唐代宋代别集278（种）600（种）诗人数量2300（人）6800（人）诗歌数量48900（首）15万-20万（首）散文作家3000（人）1万（人）散文数量18000（篇）10万余（篇）词创作68（人）1330（人）词数量2000余（首）2万余（首）说明：以上数字统计根据《中国丛书综录》《宋诗纪事》《宋诗纪事补遗》《全唐文》《全宋文》《全唐诗》《全宋诗》《全宋词》等文献。78第一章宋初诗坛9诗坛上的“宋初”，指宋代开国之初直到宋仁宗明道、景祐年间。五代诗坛概况：充斥着卑弱、偏狭、浅俗之风，以宗尚白居易、贾岛者为多。冯道《天道》：穷达皆由命，何劳发叹声？但知行好事，莫要问前程。冬去冰须泮，春来草自生。请君观此理，天道甚分明。10一、宋初“白体”诗1、白体诗从五代一直延续到宋初。代表者为李昉、徐铉等台阁诗人。唱和赠答，诗风流易，缺乏盛大的气象。11二、“晚唐体”指向贾岛、姚合学习的一批诗人，也是五代余风。代表者如下：1、林逋等隐逸诗人林逋隐居杭州孤山，种梅养鹤，人称“梅妻鹤子林处士”。12三、西昆体1、名称来历：宋真宗下诏杨亿、刘筠、钱惟演等人修撰《历代君臣事迹》（即《册府元龟》），他们在馆阁中作诗唱酬，后来将之编成了《西昆酬唱集》。此类诗风名曰“西昆体”。132、艺术特征：（1）题材范围狭窄，多咏史、咏物、流连光景之作。间有隐讽现实的作品，如刘筠的《汉武》（《文学史》第29页）。（2）师法李商隐、唐彦谦，意象密丽、音韵工整，多用典故。143、评价西昆体有形式雕琢、内容空洞、缺乏创新的弱点，但宏博富丽，能符合宋朝建立本朝文风的需要。它影响了欧阳修等后进诗人，是宋诗发展中的重要环节。15第二章北宋前期词风16第一节五代词风的延续1.晏殊：字同叔，谥元献，江西临川人。自幼聪明，七岁能文，十几岁被推为神童。为人刚直，极爱才。范仲淹、宋祁、张先、欧阳修都出其门下或从游其幕。风流儒雅，爱好词章。有《珠玉词》一卷，存词百数十首。其词风格与冯延巳接近。他一味崇尚婉约，题材较狭窄，内容不外吟风弄月、伤离伤别。17晏殊一生顺利，并无太丰富的人生体验，所以，其词多浅薄的流连光景之作。但其词风格温润秀洁，和婉明丽，不太描写女性的容貌色相，而侧重写男女之情，具有一种洗去了温庭筠浓艳脂粉气的美感。有时，他的词能从平常景物中见出生命之忧思，并与情爱失意相结合。如代表作《浣溪沙》（作品选P9）：一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。《蝶恋花》（作品选P10）槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？182.晏几道黄庭坚称其有“四痴”：仕宦连蹇，而不能依傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，又一痴也；费资千百万，佳人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。19鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把残釭照，犹恐相逢是梦中。20临江仙（作品选P73)梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。213.欧阳修：欧词大都写燕酣之乐或离别之愁，题材范围比较狭窄。但在艺术上却富于韵味，具有深情婉约、格调清丽的特色。他承袭晚唐词风无明显突破，有时写得较放肆，近于香艳，甚至近俗，可见其内心生活的另一方面。22候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。但总体说来，他的词风还是讲究语言的典雅精致、结构的流贯和风格的含蓄的。如代表作《踏莎行》（作品选P27）：23庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。《蝶恋花》24平山栏槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，樽前看取衰翁。《朝中措·送刘仲原甫出守维扬》（作品选P27）251.张先：享年88岁，是北宋寿命最高的词人。字子野，今浙江吴兴人。他一生官运虽不亨通，却也没有人生挫折，多流连风月，以歌舞为乐。他的词语言工巧，喜欢表现朦胧的美、动态的美。曾有三处写“影”的佳句被广为传诵，所以，绰号“张三影”：第二节承先启后的词人26《天仙子》：云破月来花弄影。《归朝欢》：娇柔懒起，帘压卷花影。《剪牡丹》：柳径无人，堕轻絮无影。他还有其它写“影”的句子（可知的有29句），如：《青门引》：隔墙送过秋千影。《木兰花》：无数杨花过无影。27张先前期与晏、欧齐名，多写小令；后则与柳永齐名，多写慢词长调。他对词的改革，一是开始用词来应酬，扩大了词的实用功能；二是开始大量写记事性的题序（现存165首词有70多首有题序）。282.范仲淹：范词气魄较大，但数量很少，影响较小。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。29代表作是《渔家傲》和《苏幕遮》：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。30313、王安石：以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作：《桂枝香·金陵怀古》登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。32第三节发展慢词长调的柳永33一、柳永的生平987（？）－1053年（？），原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。341、年少时为“浪子班头”，混迹于歌楼妓馆。叶梦得《避暑录话》：“永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一时。”终因狂傲不羁，甚至触怒皇帝，故难以中举。35《鹤冲天》黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。36左：国子监上：读书人B.落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。曾到过扬、苏、杭、闽、鄂、湘等地，饱尝羁旅行役之苦。景佑元年（1034）终于中进士。据说曾面见晏殊以求提携，晏殊嫌弃其词风卑俗，未能如愿。仕途很坎坷，死时无钱下葬。37二、柳词内容题材的开拓1、写都市之奢丽、市井之繁华。词集中约1/5为都市词，描写范围涉及汴京、杭州、苏州、扬州、益州、会稽等都市，反映北宋中期经济之繁荣。38《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。392、羁旅行役词反映了他求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。40寒蝉凄切，对长亭晚，昼雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。雨霖铃41八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人，妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。423、艳情词柳永以平等之态度写歌妓内心感情，富有同情之感，有些女子是真实人物。风格热辣活泼，但也有露骨、轻薄之作。如《昼夜乐》等。43三、柳永对词体制、艺术的贡献1、大量制作长调慢词。宋人编词集，词分两类，长为“慢”，短为“令”。明顾从敬分小令、中调和长调：58字下为小令，91字下为中调，91字上为长调。这种说法太僵化刻板，仅可参考。柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。有的是改自唐宋大曲或民间歌曲，有的则是自创。在当时极为流行。442、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙。柳永多用赋体，开拓了词的内容。柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容。这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容。如《望海潮》、《雨霖铃》。453、确立了词的体段配置模式。大多“前半泛写、后半专叙”（毛先舒《诗辨坻》）。在创作中多表现为“前半写景、后半抒情”，有时更是往复回环，进行渲染，增强了词的表现力。如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此。464、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈。柳永将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。因其通俗故能流行于天下，因其协律故能雅致。多用口语如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”等。如早年写的《定风波》。47《定风波》自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁麽。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。48四、柳永的影响柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手法等诸多方面受到柳永的影响。49第三章欧阳修及其影响下的诗文创作50第一节文坛盟主欧阳修一、欧阳修的生平字永叔，号六一居士，庐陵人。出身小官吏家庭，4岁丧父，生活贫困。24岁中进士，次年在洛阳为官，结识梅尧臣等，后入京，因敢言而被贬夷陵。庆历间，因新政失败而被贬滁州等地。48岁被召回京师。66岁病逝。51二、北宋诗文革新运动1、背景：文风浮靡卑弱，古文传统中断，形式主义泛滥；政治上变法呼声高涨。柳开、王禹偁是先驱人物。2、主张：A.文以明道，文道并重；B.学习韩柳古文、杜诗，主张文从字顺、陈言务去。3、发展阶段：A.反对五代宋初浮靡之风；B.反对西昆体雕琢空洞之风；C.反对太学体矫枉过正之弊。4、意义和影响：A.彻底清除了形式主义文风；B.树立了以唐宋八大家为代表的散文传统；C.对后代文学影响深远。52三、欧阳修的散文、辞赋A、具有鲜明的政治倾向，体现了“切于事实”的战斗作用，如《朋党论》。B、言简意深，富于哲理，如《伶官传序》。C、具有浓郁的抒情性，达到了思想与艺术的完美统一。如《秋声赋》《醉翁亭记》。53第二节欧、梅、苏三家诗一、欧阳修诗奠定了宋诗的特色，有意“以文为诗”，同时兼顾诗歌的韵律，使其诗歌初读时生涩，而回味隽永。如《戏答元珍》。54春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有桔，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。55二、梅尧臣诗梅尧臣（1002-1060），字圣俞，宣城人（古称宛陵），因又称梅宛陵。他是专力写诗的文人，存诗2800多首，其诗题材多向日常琐事方面开拓，如《食