1-批判地域主义潮流——“地区建筑师”的东西方对比

批判地域主义潮流——“地区建筑师”的东西方对比一、批判性地域主义批判的地域主义持一种辩证和批判的态度。它对以全球化和大同文化为主导的现代主义建筑持强烈的批评态度，它也对地方和地域主义，尤其是那种矫情的、浪漫风的和风景化的地域主义持批评态度。它强调场址、地点和地形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现代建筑的进步和解放的思想。这是一种严肃的、具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑思想。1、概念批判的地域主义建筑实践自20世纪50-60年代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普顿在1980年代对其的总结，以及至今的蓬勃发展都说明这是一种具有生命力，一种有价值、有潜力、严肃、特定、现代而且是地方的建筑思想和实践。2、产生背景以及发展2.1产生背景全球化的现象既是人类一大进步，又起到微妙的破坏作用。现代主义建筑运动的盛行带来了大量枯燥、无个性的建筑，破坏了城市肌理，导致了城市结构的贫乏化，使得世界各地的建筑趋于一致。同时符号化的地域主义渐渐兴起，于此有志的建筑师开始了探索一条新道路的征程。2.2西方批判性地域主义理论发展•1924年，芒福德对地区概念的认识：对自然环境的理解和经营。1947年，对国际式运动突出批194年进一步提出了带有地区色彩的“批判主义”的思想。•1954年，西格弗里德吉提翁刊文《新地区主义》指出：作为一个共同的特性，当代艺术所有创造性的活动，都在空间方面提出新的概念。。。。。但是，它们都与其发生的地区有着某种联系。•1959年，瑞典建筑师拉尔夫厄斯金从地理和人文阐述对地区主义的看法：地区主义的方向不再为狭隘的民族主义所左右，而是融入进现代建筑的整体发展中。•20世纪80年代，诺伯格舒尔茨在《现建筑之根源》中重提“新地区主义”概念。核心是：“任何一种建筑语言都应该与当地的情况相适应。只有表现出真实的、具有根源感的内质，建筑才得以存在。任何情景都必须放在复杂的整理联系中去理解”•1981年，亚历山大仲尼斯和丽安勒法维在《网格与路径》中首先提出该概念。•1983年，肯尼斯弗兰姆普顿发表《批判的地域主义之前景》和《现代建筑：一部批判的历史》，认为：“批判的地域主义”不是一种风格，而是具有某些共同特点的批判性态度。2.3东方（日本）批判地域主义产生背景及发展背景批判地域主义建筑实践自20世纪50-60年代开始，到A·楚尼斯和弗兰姆普顿在1980年代对其的总结。其主要是针对当时风行全球的“国际式”。日本自“明治维新”后，现代化进度明显加快，至20世纪末，其建筑发展也大致也经历了四个时期：1.完全模仿欧美时代2.洋风与和风折中的时代3.不断汲取欧美近代化精神实质（国际式）4.反省的阶段，本国传统重新评价、认识和探索创新应用（地域主义）“和风”詹克斯：“西方必须推翻他们的传统才能走向现代，而日本仅简单的复兴自己的部分传统即可。”日本传统建筑特征：A天人合一的自然观B时间艺术（枯山水）C非对称性和浑朴简洁D材料的美E木割和榻榻米割体系2.3.1东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”—建筑师的探索“新陈代谢派”活跃期：20世纪50年代末—70年代意义：一次重要的建筑思潮，一次能够向西方传达来自东方国家文化和思想的前卫建筑运动。核心：源自日本建筑师以柯布西耶为代表的现代主义的建筑内容的批判性吸收，这体现在新陈代谢建筑师作品的现代主义形式上；而新陈代谢具有无中心和多元价值取向；并且其建筑思想基于本国传统建筑文化。人物：丹下健三和川添登对日本文化精髓做了一次真正的挖掘。他们的研究和之后的实践不仅超越了现代主义的呆板和机械，也胜过后现代主义者在建筑形式上所做的幼稚模仿。2.3.2东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”—建筑师的探索丹下健三：传统比例和现代主义融合（丹下风格）建筑哲学：“把社会予以建筑化”。地域性方面的探索包括：木割体系的广岛纪念馆五重塔、高床、庇和缘、和敬清寂的香川县厅舍槙文言：历史文脉主义从城市设计的观点对待建筑创作。两大理论：群造形和场的形成地域性方面的探索包括：从文化的文脉来研究城市、设计的代官山住宅群、立正大学熊谷校舍、金泽区综合厅舍广岛纪念馆代官山住宅群2.3.3东方（日本）批判地域主义产生背景及发展“地域”—建筑师的探索黑川纪章：轩和缘，暧昧且多义的中间领域日本文化特质：“灰的文化”。地域性方面的探索包括：介乎室内室外的插如空间，过渡空间。福冈银行、木町厅舍和东京大同生命大厦。安藤忠雄：光影效果、简约的材料建筑三要素：材料、几何形和自然地域性方面的探索包括：小莜住宅、南岳山光明寺、成羽町美术馆等福冈银行小莜住宅弗兰姆普顿现代建筑：一部批判的历史3、批判性地域主义的七个特征①批判地域主义是一种边缘的实践,尽管作为对现代化的一种批判，它不会拒绝现代建筑遗产中解放和进步的方面。②批判地域主义是边界清晰的建筑场所—形式的产物。③批判的地域主义赞成把建筑的现实看作建构现象，胜于把它看作是建成环境还原为一系列胡乱混杂的表面布景的片断。④批判地域主义对光等场所特有要素的重视。⑤批判地域主义强调触觉与视觉同等重要。⑥批判地域主义无论在技术水平还是在形式参照上,是在培育一种当代的面向场所的文化而不是把自己隔绝起来。⑦批判地域主义努力在文化的间隙中成长兴盛，这些间隙能在各个方面避免全球文明的极度蔓延，这是对“中心—边缘”的文化模式的反对。批判的地域主义将地方的地理环境作为设计灵感的源泉。使用这种思想设计的作品使人产生一种独特的有地方建筑价值的感觉，因此这是一种富有同情心的建筑思维。批判的地域主义具有永恒的生命力，因为它来源和植根于特殊地区的悠久文化和历史，植根于特殊地区的地理、地形和气候，有赖于特定地区的材料和营建方式。4、小结“批判”的两方面：一方面是对国际主义建筑通用的功能主义的批判；另一方面是对传统地域主义滥用地方特征要素，随意引用高度类型化的地方构件，代替现代主义又成为一种新的“地方国际式”的批判。5、批判地域主义的表现特征一、与自然环境的融合①气候条件②地形特征③地方材料二、与文化环境的融合①社会的组织结构②经济形态③宗教、信仰和神话④传统民俗三、与技术的融合①适宜技术②适宜技术在设计中的实现四、与建筑师自身经历有关既有中国传统建筑细部，又有西洋古典建筑的优美比例二、东西方批判性地域主义建筑师比较阿尔瓦•阿尔托（AlvarAalto,1898~1976）•设计理念：人情化的设计民族化自然再现•影响因素：芬兰的自然风光包豪斯古典主义•具体表现：本土材料的运用光线契合场地简介:阿尔瓦·阿尔托是芬兰现代建筑师，人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。1898年2月3日生于芬兰的库奥尔塔内小镇，1916年至1921年在赫尔辛基工业专科学校建筑学专业学习。随后两年，他作为一名展示设计师工作并在中欧、意大利及斯堪的纳维亚地区旅行。主要作品有图尔库的图伦·萨诺马特大厦、维堡图书馆、美国马萨诸塞理工学院宿舍等著名建筑。在其长达50多年的职业创作生涯中，作品逾数百件，涉及建筑创作、城市规划、室内设计、家具、玻璃制品以及绘画和雕塑等。面对着风靡全球的国际式建筑的巨大冲击，阿尔托将将现代建筑的某些特质与芬兰特有的地理特征、自然文化以及建筑传统谨慎得结合起来，形成了他独具特色的建筑创作风格。在阿尔托的建筑作品中，非常注重对文化背景、建筑场地、地形环境以及声光的充分考虑，处处体现着他“为小人物”设计建筑的理念，在体现着人情味儿的同时，也诠释着他对地域性的思考与表达。无论阿尔托走到哪里,都把芬兰带到哪里——西格弗里德•吉迪翁《空间、时间和建筑》阿尔瓦•阿尔托建筑中的地域性20世纪20年代末，阿尔瓦•阿尔托目睹了德国现代主义在国际上的快速发展以及包豪斯对国际建筑界日益增长的影响，他在精神导师阿斯普隆德的带领下，开始热衷于现代主义建筑。随着帕米欧疗养院、维堡图书馆的相继问世，阿尔托正式步入现代建筑师的行列。阿尔托善于运用现代建筑运动中进步的一面，同时由于芬兰特殊的地理位置，远离现代建筑运动最活跃的欧洲中南部和美洲大陆，他的建筑能够较少的受到国际式的影响，在地域和全球、特殊与普遍之间取得了平衡。阿尔瓦•阿尔托建筑中的地域性（以珊纳特赛罗市政厅为例）一、汲取现代建筑中的养分二、营造场所感三、建筑与地形、气候、光线等自然要素的和谐四、强调建筑的触觉性五、乡土要素的再阐释一、汲取现代建筑中的养分阿尔托曾在《建筑的人情化》一文中提到：“建筑的方法有时候是科学的反映。自然科学的那种研究也可以应用于建筑。”他吸收了包豪斯在采光设计中的主要参数，在他的建筑中可以明显的感觉到对光线质量和多样性的关注。在珊纳特赛罗市政厅设计中，阿尔托在围绕内院的走廊中沿玻璃窗设置了一排照明设施，他通过对外部自然光入射角度的研究以及对照明设备灯光照射角度的控制，使这些灯具可以在黑暗的冬季里通过玻璃将灯光反射到室内，制造了自然光的假象。此外，在位于南侧的图书馆，坡屋顶的采用混凝土斜梁承托屋面的做法，也在某种程度上给这个坡顶建筑打上了现代主义的烙印。珊纳特赛罗市政厅内廊珊纳特赛罗市政厅图书馆内景二、营造场所感场所=场地+在场地上发生的行为”。脱离了行为活动，则不能称之为场所。阿尔托在设计珊纳特赛罗市政厅竞赛时曾说：“一个建筑以某些神秘的方式包围的内院带有强调社区作用的韵味”，他使用“—”和“凵”形的两部分建筑围合而形成一个内向型的院落，这无疑为社区人们营造了交流和活动的场所，而这种院落式建筑布局在某种程度上也隐喻了卡累利农舍聚落的空间。阿尔托曾解释说“我以被围合的中庭作为设计的首要主题，因为在某种神秘的意义下中庭强调社交本能。自古代克里特、希腊和罗马起，再历经中世纪和文艺复兴等时期，在政府建筑及市政厅的建造上，中庭至今保存着其重要性。”内院的设计亲切而又安静：雕塑、水池、雕塑周围百合以及一些低矮的或红或白的开花植物。内院又是相当的亲近自然，在建筑东侧入口处以及西侧的墙面上顺着固定在墙壁上的竖杆爬满了藤蔓植物；除了东侧门厅旁的一块面积不大的砖石地面，内院基本以草地覆盖。珊纳特赛罗市政厅平面图珊纳特赛罗市政厅入口珊纳特赛罗市政厅内院珊纳特赛罗市政厅内院三、建筑与地形、气候、光线等自然要素的和谐阿尔瓦#阿尔托在设计时充分考虑地形对建筑的影响,他曾在《中芬兰景观中的建筑》中说到“景观(我使用这个词,因为它最适合表征自然)作为城市规划的审美出发点是最重要的,在自然对于美的敏感性引导下,我们建筑不应仅仅符合一两个审美准则;创门应该以自然的方式置于景观中,并与景观的一般地形和谐098在阿尔托看来,建筑和自然是统一体的两个部分,它们并非对立而应该是相互渗透的“在珊纳特赛罗市政厅中设计中,建筑的东西向尽量平行与北侧的等高线,使建筑部分的嵌入基地地形内,并将市政厅最重要的花岗岩铺砌的台阶朝向相对平台的市政广场阿尔托在设计时,整合地形特点,将基础所挖出的泥土堆积成高出基地一层的内院朝西的草阶,是对地形等高线的模拟,与东侧花岗岩台阶形成了自然与人工的对比,更充分体现了对基地地形的尊重珊纳特赛罗市政厅东侧外景珊纳特赛罗市政厅西南处草阶珊纳特赛罗市政厅东南侧入口处大台阶珊纳特赛罗市政厅议事厅珊纳特赛罗市政厅内部台阶由于地理纬度很高,自然光照射时间较短,在冬季表现的就更加明显了建筑的很多细节都体现了阿尔托对光的处理将/曰0形部分沿内院一侧的走廊,使用大面积的带形玻璃窗,既增加了自然光,也使内院成为了建筑的一部分通向市政会议室的楼梯外墙上的带形长窗,将自然光引入室内,投下的光带为会议人员指明了行走的方向会议室里北墙上的大窗和西向墙面上抽象画旁的小窗前在室内一侧都安装了木百叶,光线通过漫反射进入室内,使室内的光线更加柔和与市政办公室和会议室相对封闭的外墙不同,图书馆的南北向则更加通透,采用大面积的木框玻璃窗,尽可能的利用自然光线创造舒适的室内阅读空间四、强调建筑的触觉性以外包松木板条的玻璃门作为主入口,使这个行政中心非常亲切因为即使在寒冷的冬季,木材也不会给人冰冷的感觉更有意思的是,它的门把手是金属的,外面缠绕着黑色皮革编织条,这是非常有人情味的细节在内部,门也是由松木板条包裹的,同样的,