第三章---广播电视节目

第三章广播电视节目第一节广播电视节目概述广播电视节目是被媒介机构选编、通过电子频道播放的内容材料。它们由各种信号组成，按一定的规则组成一个个节目单元，并按一定的编排形式串联起来，播发出去。一、广播电视节目的类型及起源广电节目按不同的分类标准，可作出不同的分类，这些类型之间往往互相交叉。社会的发展会催生出许多新的节目类型。对广电节目类型的分析只能参照一个大致的标准，且这种分类是无边界的。新闻信息节目和戏剧娱乐节目是广播电视的节目重点。1、戏剧节目戏剧节目是广播电视节目的重头戏，很多电视频道播出的节目中，戏剧节目占的比重达到30%以上，有些电视台干脆是以电视剧来立台的。还有专业的电视剧频道，包括中央台和地方台。A、按表演形式分类——单本剧：各自独立的完整故事；——系列剧：每集有完整故事的成套节目；——连续剧：每集中有未完的情节和连续的线索。现在以连续剧为主。BBC的《星期三戏剧》肯·洛奇在1965年到1972年间创作的发展，既反映了日益尖锐的冲突，也反映了六十年代早中期社会和文化变革之中新旧交织的政治形态。给肯·洛奇带来最初的声誉的，是执导《星期三剧场》的其中三集，分别是：《在交汇处》，《凯茜回家》(1966年)和《两种情绪》（1967年)——它们都建立在肯·洛奇与托尼·加内特紧密合作的基础上。这些作品的共同特点，是借助一种将电影和剧情纪录片混合一体的风格，对当下的社会问题进行描述，并将其中隐藏的倾向性潜移默化的传达给观众：“看看（影片中的）这些人是如何不能分享当代神话中那个舒适、令人满意、富裕的社会的”。这些电视剧描述了被大环境捕获了的个人——对困住他们的这张大网，他们既不能完全了解，也无法想出任何解决或逃脱的方法。《枪烟》男主角哈里森·福特《人物》杂志认为，哈里森·福特是最完美的（最有魅力男人）：灰绿色的眼睛、不刻意修饰的头发、下巴上可爱的伤疤、看起来有点历尽沧桑却又令人觉得舒服的脸，以及在影片中表现出的机警，这些都足以使他获此“殊荣”。面对这些赞美，福特幽默地指着他的4颗门牙说：“这些都不是真的，25年前我拍《枪烟》时磕掉了门牙；下巴上的伤疤是30年前的一次车祸中留下的；我的鼻梁曾断过三四次；两只眼睛也不一样高。”B、按发生的时代和集中的现象分类——肥皂剧：分日间肥皂剧和晚间肥皂剧；——情境喜剧；——冒险和罪行剧；——电视电影；——真实戏剧。肥皂剧通常都是以家庭妇女为主要观众，家庭日用品商家为赞助商，普通生活环境为舞台，以无休无止之势去营造无中生有的话题。美国最早的肥皂剧实际上是指上世纪30年代美国无线电广播中播放的一种长篇广播剧，由于当时的赞助商主要是日用清洁剂厂商，其间插播的广告也主要是肥皂广告，所以“肥皂剧”之名便由此诞生。肥皂剧都是以18~49岁的家庭主妇为观众，通常又分为日间肥皂剧和晚间肥皂剧，前者白天固定播5集，以展现普通中产阶级家庭生活为主，其结构几乎是一成不变的，每一集都有几条叙事线并存，每周都会有悬念与高潮，周而复始，连绵不断。晚间肥皂剧在叙事结构上与日间肥皂剧类似，但却是在晚间黄金时段以每周一集的频率播出、每年也只有20多集，这样一来，晚间肥皂剧紧凑精炼的特点便显露出来。到了80年代末，晚间肥皂剧已经引不起美国观众的兴趣，随着1991年《达拉斯》的谢幕，晚间肥皂剧渐渐退出了历史舞台。《达拉斯》演员与剧照连续剧《达拉斯》于1978年在美国开始首播直至1991年才播完，剧集自播出以来一直收视高企，成为美国最有收视保证的剧集之一。尤其是1980年11月21日播映的一集，更缔造了美国电视史的纪录，该集揭开JR被杀之谜，有8300万观众留在电视机旁收看，成为一时佳话。该剧有356集，还在130个国家播出过。《老友记》演员一般来说，情境喜剧是长度为30分钟（包括广告时间）的系列喜剧，播出时往往伴随着现场观众（或后期合成）的笑声，情境喜剧的新作总是在演季的黄金时段，在每周的固定时间由全国商业电视网播出，每年制作25集左右，只要商业上成功就会一直拍摄下去。1947年，杜蒙电视网的第一部电视情境喜剧《玛丽·凯和约翰尼》登上荧屏。50多年来，情境喜剧一直以其独特的魅力与朗朗入耳的歌声伴随着美国观众，当然最能体现情境喜剧特色的还是缔造10年传奇的《老友记》，这是一部十足纽约风格的情境喜剧，通过6个30岁上下的好朋友——从不服输而又具有强烈控制欲的莫妮卡、未经世事的千金大小姐瑞秋、幽默风趣的钱德勒、古板而专情的罗斯、四肢发达头脑简单的乔伊和时不时有惊人之语的菲比之间的情路坎坷、事业成败和生活中的喜怒哀乐，无时无刻不牵动着彼此的心，而正是这看似平凡的点点滴滴，却成为最令人感动而留恋的东西，历经十年而长盛不衰。电视电影《伊丽莎白一世》电视电影（MoviemadeforTV）起源于20世纪60年代的美国，是由电视人投资的低成本电影，适合在电视上播出，按电影的艺术规律用35毫米胶片拍摄制作。世界上有许多著名的“电影作品”如基耶斯洛夫斯基的《十诫》、希区柯克的《精神病患者》、美国恐怖片《X档案》、侦破片《神探亨特》等，其实都是电视电影。同样，不少著名的导演、演员也是靠拍电视电影起家的，如斯皮尔伯格。电视电影因其低成本、表达自如、传播渠道（由电视台播出）便捷和拥有广大受众而为越来越多有才华的影视创作者所关注。2、综艺娱乐节目——滑稽节目；——综艺晚会；——竞赛游戏节目；——音乐节目。3、体育节目体育节目有强烈的真实戏剧性。电视与体育比赛相互影响。4、漫谈节目“脱口秀”；电视网的访谈杂志节目。NBC的《今日》ABC的《早安美国》5、新闻节目衡量电视频道优劣的主要标准。全国新闻和地方新闻；ENG→SNG；全新闻频道的竞争；图文电视。6、公共事务节目——访谈和讨论节目；——对政治事件的报道；——纪录节目；——新闻杂志节目。CBS的《60分钟》ABC的《20/20》二、对广播电视节目的分类批评1、对戏剧和娱乐节目的分析广播电视戏剧的效果是社会因素和戏剧因素的共同结果。电视单本剧艺术水准较高。连续剧现在是主体，虽然越来越多，但是水平却越来越低，出现雷同、低俗、类型化的趋势。真正高质量的连续剧不多。娱乐节目偏向享乐主义的通俗文化，与提倡消费主义的商业目标一致。ABC的故事片《根》（1977年）《浩劫》：反映纳粹对犹太人的屠杀2、对新闻纪实类节目的分析政府对新闻记者的引导，使其符合官方意图；政府与媒介之间的冲突；电视反映并刺激了恐怖活动；新闻报道失实、浅薄、娱乐化；纪录片：是否可以“真实再现”；“真实”与“虚假”的界限。电视中的恐怖主义倾向我国的电视及报纸在报道新闻时，不时出现尸体以及凶杀的画面。前者，例如《京华时报》2005年7月4日头版大照片展示被淹死男孩的全身裸照；后者，尤其以伊拉克战争期间的各种暴行照片为甚。例如2004年的4月，国内的部分电视台在报道费卢杰的骚乱时，画面中数次出现了美军士兵被吊在桥上烧焦了的尸体。新闻中一同出现的还有伊拉克恐怖分子拖着美军士兵尸体过街并用木棍敲打尸体头部的画面，而画面的背景则是一群伊拉克人又唱又跳，欢呼雀跃。2004年6月，国内部分电视台又播放了未经处理过的美国卡车司机被伊恐怖分子斩首的全过程。我们的电视台使用了半岛电视台的新闻，而该录像素材则是恐怖分子提供的。在新闻中，蒙面的伊拉克恐怖分子手持冲锋枪，先是向美国发出警告，而后，便拿起短刀在几秒内，将双手被反绑着的美国卡车司机的头颅割下。整个过程均有同期声，卡车司机的嚎叫声和粗重的喘息声令人毛骨悚然。电视台播出后，北青报在第二天的头版及第三版分别刊登了该卡车司机身首分离的照片，照片中卡车司机的头颅被置于卡车司机的背上。与该照片同时刊发的，还有被害人妻子痛哭流涕的照片。面对这些充斥着死尸与暴力的画面，我们好像置身于电影中的古代的刑场，而受众则无意中被电视和报纸绑架了，成为这一古代仪式的看客。但是必须注意的是：我们面对的是新闻，不是恐怖电影。我们的受众也不是看客，而是独立的且具有尊严的传播对象。面对逝去的生命，媒体所做的不应该是不人道的展示。对死尸以及杀戮过程的展示，在古代是一种无以复加的惩罚，是对生者最严厉的警戒。正是由于这种手段的极其残忍和不人道，现代文明社会早已废止了这一仪式。媒体公布这些画面不仅没有考虑被拍摄者的尊严与隐私，没有体现出对生命的关怀，更没有考虑观看者的感受。在面对这些画面时，受众感受到的更多的是恐怖而非悲剧，激起的更多的是感官的刺激而非理性的思考。我们不知道编辑使用这些视频及照片的目的到底是什么。是想通过尸体的画面刺激来告诉受众，受害者的悲惨遭遇？或是通过死尸的画面来告诉受众，这场战争是错误的？假如他们真想达到这点，那么他们完全可以通过更好的途径去揭示，如让参与战争的士兵讲述前线的艰苦与惨烈，讲述与他们朝夕相处的战友是怎样一个个离开他们的，讲述参战双方的士兵作为个体时，是如何被卷入到一场与他们无直接利害关系的战争中。这样我们同样可以看到生命的悲剧，同样可以了解战争的残酷。而且我们可以从理性层面上去思考这些深刻的问题，从人道的角度去哀悼这些逝去的生命。然而在以上的新闻中，这一切都被充满刺激的画面压缩了，变成了一场赤裸裸的恐怖展示。3、对直播体育赛事节目的分析从功能上说是娱乐的，从表现方法上说是直接反映现实的。涉及最多的是经济利益。4、对“政治仪式和即时历史”的分析这是建立意义和确定历史地位的时刻；这时媒体位于中心——它确认价值观、传统和秩序；它是直播形式，是国家形象的展示，是集体收看的形式，是用来整合文化的。第二节美国电视节目史一、电视移植广播节目（1945-1952）1、戏剧娱乐节目（1）特点：——电视节目大多是从广播移植来的，加上视觉因素，因此在节目的制作上，强调满足观众的视觉需求，有很强的视觉快感。——大多数节目是直播的，播出时间较短。——地方节目白天播出，晚上黄金时间由广播网占据。（2）节目概况——电影是最早被引进的节目；——电视剧：西部剧和警匪剧、情境喜剧、刑事侦探剧、选集式系列剧、儿童戏剧；——电视杂耍节目：《得克萨科明星剧场》、《高露洁喜剧时间》；——娱乐节目：技能竞赛、音乐节目；——体育节目。其中，杂耍节目占据晚间的黄金时间段。《我爱露西》50年代，一部电视剧《我爱露西》开启了美国肥皂剧的新时代。这部剧从1951年10月15日开播到1960年4月1日停演，生动地描绘出整整一代美国女性的生活：女主角露西是一个居住在郊区大房子里、头脑简单的中产阶级家庭主妇，她所有的故事全是围绕家中的客厅和厨房展开，所有的喜怒哀乐都来自于与丈夫和婆婆的相处。她的愚蠢、浅薄、邋遢、狂热、易怒、固执，当时被认为是一种女性特质的喜剧元素被放大。这个时代，不论女性读了什么样的学校、在结婚之前有什么样的才华，结过婚就便成了家中的“主妇”。家庭生活成了她生命中的一切。《我爱露西》也确定了情景喜剧的形式和效果。在拍摄《我爱露西》时直接使用了拍电影的方法。阿那兹设计了一套切实可行的方案，每一集都使用四台摄像机拍摄。节目不采用现场直播的方式，而是经过剪辑处理后才在电视台合适的时段播出。1956年播出的《我爱露西》的一集中，维维安•万斯（VivianVance）、露西尔•鲍尔、德西•阿那兹和威廉•弗罗利（WilliamFrawley）展开了一场金枪鱼竞赛。这是《老友记》最后一季的拍摄场景。有现场观众，现场拍摄的情景喜剧通常有一个中心场景，大部分情节都在这里发生，比如说《我爱露西》中露西和瑞奇的公寓，《老友记》中莫妮卡的公寓、中央公园咖啡馆或《欢乐酒店》（Cheers）中的酒吧。场景三面是实墙，而摄像机和观众就在敞开的“第四面墙”外。第一部《超人》电视剧超人的扮演者乔治·李维1953，第一部超人连续剧TheAdventuresofSuperman在电视上开始播映。随着这部连续剧的热播，扮演超人的GeorgeReeves随之成为当时的人气偶像。他的人气一直持续至今。TheAdventuresofS