论老舍的语言艺术

论老舍的语言艺术蔡长伦【摘要】老舍是杰出的语言大师。在语言方面所取得的成就，是他对语言和文学的重要贡献。本文对老舍先生的语言艺术做了较为全面的论述。主要包括以下几方面的内容：一、口语化特点。老舍语言的口语化特点主要体现在用词和句式选用两个方面；二、遣词特色。老舍在遣词上具有准确精当、质朴自然、形象生动等特点；三、修辞特色。老舍在修辞方面，具有自己的特点；四、幽默风格。老舍熟练运用多种表达技巧形成幽默风格。【关键词】语言艺术口语化遣词修辞幽默发轫于“五四”新文化运动的中国现代文学的优秀作家宛如烂漫云汉，群星璀灿，交相辉映。老舍，便是其中最灿烂、最耀眼的明星之一。他在文学语言艺术化方面所取得的成就和贡献，是必须特别提出的。他的语言是充满独特魅力的，极富价值的。对于老舍语言艺术的研究，历来受到人们的重视。本文正是在借鉴前人研究成果的基础上，试着从几个方面探讨老舍的语言艺术。一、口语化特点高尔基说过：“文学是语言的艺术。”任何一位文学家都是通过语言这个工具来反映生活、塑造人物、表达思想的。不同的生活阅历和兴趣爱好，形成了作家各自不同的语言习惯；不同的文化熏陶和时代环境也影响着作家的语言风格。老舍生在北京，长在北京。他非常熟悉并喜爱活生生的北京口语，并毕生追求那既俗又白，既朴实又活泼的口语“大白话”来艺术地再现生活。因此，老舍语言风格的第一个突出特点便是口语化。老舍语言的口语化特点充分体现在用词和句式选用两个方面。对此，我们在这里进行比较具体的描写和分析。（一）用词的口语化阅读老舍的作品很少遇到那种艰深晦涩的词语，他尽量追求用词的口语化。例如：①因为还有相当的精气神，所以无论冬天夏天总是“拉晚儿”。（《骆驼祥子》）②我说，昨天就关了城门，今儿个说不定关不关……（《离婚》）一般来说，这些词语大都有相应的书面语词，例如：精气神/精神，今儿个/今天。作家根据口语的习惯，如实地记载下来，明显增强了口语色彩。老舍大量运用口语，不仅准确表达了情感，还给作品带上了浓浓的北京味，读来亲切自然。（二）句式的口语化与用词的口语化相配，老舍的作品也很重视句式的口语化，主要表现在大量使用追加句式及插入句式等。①……是地狱的阴火，沙沙的，烧着活鬼，有皮有肉的活鬼，有的还很胖，方墩，举个例说。（《离婚》）②酒可是不能有限制，喜酒！（《骆驼祥子》）③人家给改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？（《茶馆》）例①、例②为追加句式，这种句式又可分为补充性和注释性两种。例①的“举个例说”补充“方墩”，要如果不用追加句式，就该说成“举个例说，像方墩那样的”，但这种表达，既增加了句子的长度，也与文中所描写的梦境——跳跃、朦胧的感觉不相适应。例②属于注释性的追加。“喜酒！”是补充说明原因的，可加上连词“因为”。例③的“你看”是插入句，它与前面的追加句式不同，是插在两个整句之间，其作用是转换话题，加强语气。老舍的口语句式给人的整体感觉是：简短、活泼、生动且变化有致。二遣词特色老舍具有很深的文学功底，熟谙遣词艺术的奥秘，因而对遣词炼字的原则、目标都有很正确的认识。他也十分重视遣词的具体实践，为寻常词语的艺术化探索出有效的方法。（一）准确精当文学语言要塑造人物形象、描绘故事情节、表达思想感情，因而要追求形象性、生动性和情感性等等。但这一切是建立在准确性的基础上的。老舍说过：“语言的成功，在一本文艺作品里，是要看在什么情节，时机之下，用了什么词汇与什么言语，而且都正确合适。”准确精当，是老舍遣词炼字的一个重要标准。①老张鼓一鼓勇气，把腿搬起来往里挪。（《老张的哲学》）②绕到丹桂商场，老李把自己种在书摊子面前。李太太脚有点吃力了，看了几次大夫，他却是种在那里了。（《离婚》）③祥子愿意早早的拉车跑一趟，凉风飕进他的袖口，使他全身像洗冷水澡似的一哆嗦——痛快。（《骆驼祥子》）例①的情境是老张第一次近距离同洋人打交道，他紧张得“倒吸凉气”“整团地咽唾液”。作家用“搬”腿往里“挪”来描写其外部动作，与当时情境密合，十分准确。例②的“种”字也锤炼得精当。李太太脚已经吃力，而且看了几次丈夫，可见时间之长；而老李一动不动，似乎生了根。“种”这个词正是刚从农村进城的李太太的感觉，又切合当时的情境，的确精彩。例③描写祥子在冬天清晨的劳作。“飕”这个词与情境相应，读者似乎听到了凉风飕进袖口的声响，比用“吹、灌、钻”等词都要准确精当。（二）质朴自然质朴自然是老舍遣词炼字的一个重要特点。这一方面与其作品所描写的内容相关，另一方面也与他的语言观念有关。从内容上看，老舍的作品多是反映中下层人物的生活和命运的，通俗朴实的语言正适宜于表现这种内容。从语言观念来看，正如上面所分析的那样，老舍一向很重视朴实口语的表现力：“文字不怕朴实，朴实也会生动，也会有色彩。”①二狗不耐烦的把自己扔在一个椅子上。（《火葬》）②“牺牲太大了！”他说，把身子放在把椅子上，脚伸出很远去。（《牺牲》）描写“坐”的动作，作家不用人们熟知的动词，而分别使用了“扔、放”这两个词，既朴实普通，又出奇制胜。对描写人物当时的神态和心理有很强的表现力。（三）形象生动文学是语言的艺术，文学语言艺术性的一个本质特征就是形象和生动。栩栩如生的人物、优美如画的景色、引人入胜的故事，充盈律动的情感等等，是文学作品的魅力所在，而这一切都是用语言材料来表现的。杰出的文学家都努力追求语言的形象生动，文艺学理论和文艺修辞学也都把语言的形象生动与否，作为作品艺术高下的主要标准之一，老舍是一位著名的语言大师，自然同样重视形象生动的文学语言。他说：“在小说中，我们可以这样说，用字与其俏皮，不如正确，与其正确，不如生动。小说是要绘声绘色的写出来，故必须生动。”（《言语与风格》）在创作实践中，他也积极调动各种手法，使用词生动、形象。例如：①老张又吃了个“无雨栗，鬼夜哭”……手捧圆肚，一步三叹的挤出安定门。（《老张的哲学》）②“谁是华盛顿？”伊太太的脑袋在空气中画了个圈。（《二马》）③见钱先生出来，他一手轻轻拉了蓝纱大衫的底襟一下，一手伸出来，满面春风的想和钱先生拉手。（《四世同堂》）例①描写老张在别人家里“吃白食”，撑圆了肚子，要用手“捧”着，出安定门的城门也得“挤”出去多么形象，也多么生动！例②写伊太太脑袋“画”圈，也形象生动，有感染力。例③的“轻轻拉了”底襟一下有形象性，而就这么一下，便把冠晓荷的嘴脸，连同满肚子的狗“下水”都给抖搂出来了，何其生动。总之，老舍在遣词炼字上是十分讲究的。“片言聩聋”，郭沫若的赞誉不是溢美之词。宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐，老舍对遣词艺术的追求和贡献很值得人们学习和发扬的。三、修辞格的运用文学语言的生动、形象、可感，在很大程度上与各种各样的修辞手段分不开。同任何杰出的文学家一样，老舍的作品中也经常出现各种各样的修辞手段，形成了多姿多彩的修辞艺术。（一）比喻比喻，是最为常见的一种修辞格，也是文学作品中运用最多的一种修辞手段。对于比喻，老舍的认识是辩证的：一方面，他反对滥用比喻，另一方面，又认为“没有比一个精到的比喻更能给予深刻的印象的”，这种全面辩证的认识，使得他实际创作中的比喻独具特色。1、传神他善于通过比喻描写人的神情，善于抓住最能突出人物神髓的特征表现人物逼真的情态，读者由此不但看到了人物的外形，而且看透了人物的内心。例如：①他想不起哭，想不起笑，他的大手大脚在这小而暖的屋中活动着，像小木笼里一只大兔子，眼睛红红的看着外边，看着里边，空有飞跑的腿，跑不出去！（《骆驼祥子》）②在她陷进很深的眼珠里，有那么一点光。这点光像最温柔的女猫怕淘气的小孩动她未睁开眼的小猫那么厉害，像带着鸡雏的母鸡感觉到天上来了老鹰那么勇敢，像一个被捉住的麻雀要用它的小嘴咬断了笼子棍儿那么坚决。（《四世同堂》）例①是对新婚的祥子的比喻、，这个比喻写出了祥子的感受。祥子渴望劳动，渴望拉车，希冀靠自己的双手双脚奔前程，却被虎妞紧紧拴在家中，失去自由，无法逃脱，祥子因此而焦躁、急切、懊恼、沮丧，这种复杂的神情和心态，通过比喻都生动形象地表现出来了。这里的比喻既形似又神似。例②写出了钱太太在丈夫被捕，两个儿子被日本鬼子逼迫而亡时，极度愤怒、悲痛的神情和以死相拼的坚定信心。作者运用比喻手法对人物的眼神进行了维妙维肖的描写，以一目尽传精神，揭示了人物的内心世界，达到了神情毕肖的艺术效果。2、感情色彩鲜明老舍先生在运用比喻手法表达具体事物时，不停止于形象生动上，他还善于把自己的感情融合进去，表现自己鲜明的态度、爱憎的感情，使是、非、好、恶清楚明白地溢于言表。如：①他自己的心眼儿是一团臭粪。（《四世同堂》②他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默而又有生气。（《骆驼祥子》）例①用“一团臭粪”来比喻蓝紫阳的心眼儿，使蓝紫阳的心的臭，世界的臭都凝缩在“臭粪”两个字之中。一个灵魂肮脏龌龊、令人讨厌令、人憎恶的无耻之徒便呈现在读者面前。读者在书中看到了这个人物，就仿佛闻到了熏天的臭气，立即要掩鼻而去。比喻的运用是何等形象，何等鲜明！例②用“一棵树”来比喻祥子，既写出了祥子的“挺脱”、“结实”、“硬棒”，又写出了祥子的性格和为人。这里的比喻，正是对善良、纯朴、要强、奋进的样子的赞美。3、富有哲理意味①我们必须像一座山，既满生着芳草香花，又有极坚硬的石头。（《四世同堂》）②干苦活儿的打算独自一个人混好，比登天还难。一个人能有什么蹦儿？看过蚂蚱吧？独自一个儿也蹦得怪远的，可是叫个小孩子逮住，用线儿拴上，连飞也飞不起来。赶到成了群，打成阵，哼，一阵就把整顷的庄稼吃净！谁也没法儿治它们！（《骆驼祥子》）例①是诗人钱默吟对瑞宣所说的话。这个比喻用形象的语言把抽象的道理具体化了。它寓意深刻，十分辩证地说明了一个人既要有“爱好和平”的意识，又要有“英勇刚毅”，“肯为和平与真理去牺牲”的精神。真可谓片言明百意，言尽而意无穷，给读者很大的启迪。例②是一位饱经风霜的年老车夫所说的话。作者选取的比喻既生动又富有哲理性，说明了个人奋斗的软弱无力。（二）夸张夸张是艺术表现的本质之一。古人说：“壮辞可得喻其真。”（《文心雕龙、夸饰》）是有道理的。因而，语言的夸张是艺术化的一种常用手法。作为一种修辞方式，夸张具有扩大、强化、渲染等作用，能给人以更深刻的印象。这在老舍的作品中有很好的例子。例如：①大锣大鼓的敲打三天三夜，吵得连死人都睡不安。（《民主世界》）②那毒花花的太阳把手和脊背都要晒裂。《骆驼祥子》③甚至于铺户门前的铜牌也好像要被晒化。（《骆驼祥子》）例①写金光镇的办丧事，以死人都怕的夸张，来描写“大锣大鼓的敲打”，让人对这种难忍的噪音有了更深切的体会。例②、例③两处夸张，就把当时酷热一下子呈现在读者面前，渲染强化，有很好的表现力。老舍的夸张还有自己鲜明的特色。总起来说，是适应内容，情境的需要，更好地表达作家的意图，以达到强调、渲染、生动、传神的效果。（三）对比对比是文学中常用的一种创作手法。老舍深谙对比的妙用，在人物形象、事件安排等方面，常采用对比的方法。如《骆驼祥子》中祥子和虎妞形象的对比，《四世同堂》中日寇“欢庆胜利”时叫来花子和出丧的鼓手“祝贺”等，都有很强的艺术效果。另外，老舍在使用对比这种修辞格时，还常含有深意。例如：①他只能在雪白的地上去找那黑塔似的虎妞。（《骆驼祥子》）②还有人羡慕我，我真要笑了！我有自由，笑话！她有饭吃，我有自由；她没自由，我没饭吃，我俩都是女子。（《月牙儿》）例①不仅是色彩上的对比，切情切境；内容上也是有深意的，可以启人联想：“雪白的地上”说明祥子一无所有，“黑塔似的虎妞”，则暗示她在祥子生命中的地位——像塔似的压牢他，但祥子别无他法，又只能去找她。这不正写出了祥子悲剧的必然性吗？例②是一个被侮辱被损害的青年女性的心声。“她”指另一个结过婚但丈夫走了，公婆管住的青年女性。作家以“吃饭”和“自由”——这是怎样的“自由”啊！——两件事进行双比，二者居其一，就深刻揭示了黑暗社会里善良弱小女子的两难境地。在对比的基础上，“我俩都是女子”的申说，就显得更有力度。四、幽默语言风格幽默是老舍语言风格中十分重要的一个方面。他本人也成为享誉世界的幽默大师。他曾说过：“幽默的作