图案教案.

装饰图案装饰绘画第一章装饰图案概述第三章装饰图案的形式法则第二章装饰图案艺术发展演变概况第四章装饰图案的素材第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系第六章装饰图案的色彩与表现方法第一章装饰图案概述第一节装饰图案概念及类别一、装饰图案的概念二、装饰图案的类别“图”：是图形、图样、图稿；“案”是方案的意思。图案是设计的结果，是未来产品的想象图和意匠图，是预先设计的具有可行性的设计方案。广义上:指对某种器物或建筑实体造型结构、色彩纹样的设想，在工艺材料、用途、经济、生产等条件制约下，绘制成图样。狭义上:则指器物上的装饰纹样。一装饰图案的概念二装饰图案的分类1、从基础训练和实际应用来看：基础图案专业图案2、从题材分：植物、动物、人物、风景3、从空间分：平面图案、立体图案4、从组织形式分：单独纹样、适合纹样、连续纹样第二节装饰图案的艺术特征装饰图案设计取材于自然物象，但往往是以描绘对象为媒介，不受光感、透视甚至对象自身结构的限制。设计者根据创意和对物象的感受，追求表现艺术的形式美，而非自然的再现。装饰图案的艺术特征主要体现在以下几个方面：一、变形换色设计者根据需要改变自然物象的原来面貌，强调主观感受，按着创意的特点采取必要的夸张变形，突出其特征，简化不必要的细节，使其典型化、抽象化。色彩的处理也不是对自然色彩的再现，而是依据装饰效果或实用与工艺制作的特殊要求，突出色调，以增强装饰意味，并突出个性的特点。二、概况与加强装饰图案概况与加强的手法是将观察自然物象与主观感受想结合来体现的。三、平面化的表现装饰图案平面化的表现主要体现于两个方面：一是透视关系，二是色彩关系。装饰图案的设计方法不同于绘画的素描、色彩写生或创作中的焦点透视的方法，而是采用不断变换作者位置的多点透视的方法。色彩关系一般采用归纳的色彩，根据画面的需求来分布色彩。四、追求秩序的美感装饰图案在布局方面追求形的完美，合理有效地利用空间，有规律地组织排列图形，可以产生秩序的美感。装饰图案的布局已不再是自然的真实写照，而是设计者依据形式美的规律刻意安排的。五、理想化的景象在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。把自然中的美好物象有机地组织在一起，产生一种新奇的景象，通过幻想似的构成画面把人们带入一种超现实的美好境界，如日月同辉、花果同枝等表现都属于此类。六、吉祥如意吉祥寓意是装饰图案中的一种特有的装饰形式，具有民族的民俗特点。这种形式往往是用字、物的谐音寓意来组织画面，它比以前一种形式所要表达的对美好生活的向往和追求更富哲理性，更直观，内容与形式更完美。七、理想化的景象在装饰图案中经常可以看到一些不符合自然规律、非现实的景象，这主要是为了表达一种对美好事物的向往和追求。第三节装饰图案与工艺装饰图案设计的最终目的是要实现实用和工艺的完美结合，它是一个涉及面很广的，为多种工艺专业进行设计的综合性的装饰艺术形式，属于艺术设计学科中的一门。建筑装饰：主要采用浮雕、彩绘、镂空等工艺形式与不同材料向结合，使装饰图案的设计与整体建筑形式和功能融为一体，显示出其建筑的民族风格和时代特点。陶瓷装饰：陶瓷制作是一种古老的工艺形式，采用陶土原料和釉彩原料，要经过陶土处理、塑形与拉胚、陶胚装饰、上釉、烧炼等制作过程。染织装饰：染织工艺包括印、染、织、绣等，可分为手工制作和机械制作。书籍装饰、商品装饰：书籍与商品的装饰设计不是纯装饰图案设计，它要表达事物的内容，并常与美术字、美术摄影或绘画结合在一起，是一种综合的艺术设计。金属装饰：多以金属板、片为材料，用锻造的工艺手法来达到的装饰效果。漆装饰工艺：漆装饰工艺在我国有着悠久的历史，多以器物制作为主。第二章装饰图案艺术发展演变装饰是人的一种潜在需要，爱美是人的本性，炫耀是所有动物的本能。从原始社会开始，人们已经不自觉地开始对自己进行装饰。原始人把打猎得来的鸟类羽毛和动物骨头戴在自己身上，炫耀自己的能力的同时，装饰也无形地附加于这种行为之上。第一节中国传统装饰图案中国古代装饰图案大体上可以分为三类：其一是来自民间工艺，包括陶瓷、刺绣、编织、窗花、蓝印花布、砖石雕刻、玩具等上面的装饰图案和造型。其二是来自宗教艺术，包括庙宇中的壁画、神龛以及佛像的服饰、台座，也包括藻井、砖石雕刻、屋顶、窗格的装饰图案和造型。其三是来自宫廷统治阶级所占有的陈设品和实用工艺品、建筑等方面的装饰图案，多半是为了满足统治者奢侈生活而精心设计和制作的。一、新石器时期的彩陶装饰纹样新石器时代彩陶主要分布在黄河流域和长江流域，以及华南、东北、内蒙古、新疆等地区。其中尤以黄河流域的彩陶更为典型。黄河流域彩陶文化主要包括仰韶文化、马家窑文化、大汶口文化和龙山文化。这一时期的图案以简洁、概况、充满活力为特征，表现内容主要有：动物、植物、人物、几何形四种，其中几何形图案的应用比较普遍。人面鱼纹，古代陶器纹饰。纹样为接近图案化的人面形象，常与鱼形纹相结合，反映了原始时代人们祈求渔猎收获的愿望和绘画创作的丰富想像。新石器时代仰韶文化半坡类型和甘肃马家窑文化陶器上都有这种纹饰。二、商、周时期青铜器的装饰纹样青铜器上的纹样有的是来源于陶器上的花纹，更多的是抽象的几何纹，还有相当一部分图案纹样和器物造型是写实的动物形象，来源于生活，春秋时比较多见，比如：牛、象、虎、鹿、鸟等形象。总的趋势是从严肃、神秘走向活泼、写实。在青铜器中典型的装饰图案有：饕餮纹、夔龙纹、凤鸟文、象文。中外染织纹样风格（染织简史）三、战国时期的装饰图案战国时期的装饰风格逐渐活跃，越来越贴近生活，把自然界的动物或生活的场景运用在装饰图案中。从这一时期所发现的资料可以看到，能表现装饰图案特点的工艺品种也大大增加了，如:漆器、陶器、丝织、刺绣、青铜器、预期、金银器等。水陆攻占纹壶彩绘双凤纹漆盘舞人动物纹锦镂空龙凤纹玉佩四、汉代装饰图案汉代装饰图案除继承了战国时期的图案内容以外，还加以神话题材和民间传说等，风格浑厚、宏大而又活泼。这一时期的建筑装饰业大大的发展起来，遗留下来的大量画像石、画像砖及瓦当装饰代表了这一时期的艺术水平。泗水捞鼎弋射,收获图四神纹五、南北朝装饰图案在南北朝时期，佛教的兴起对稳定政治、经济起到重要作用，同时也给艺术注入了新的活力。石刻装饰图案舞乐伎图飞天图案忍冬草图案莲花图案六、唐代装饰图案唐代的装饰艺术更加丰富、丰满、富丽、华贵。在装饰内容方面，除鸟、兽等不同动物外，植物花卉不再作为辅助内容，开始发挥主体装饰的作用。卷草图案折枝花图案团花图案宝相花图案七、宋元装饰图案宋代陶瓷端庄的造型，晶莹、淡雅的色彩、清秀、大方的图案装饰代表了这一时期高雅、凝重的艺术风格，这种艺术风格在中国早期陶瓷的粗犷与后期清代陶瓷的细腻风格之间获得了完美的平衡。莲花图案磁州窑牡丹纹瓶八、明清装饰图案装饰图案直接受到商品生产和市场的制约，显得华丽、丰富、密集，同时又过于纤细、繁缛，甚至有些艳俗和做作。明清时期不仅出现了中西结合的景泰蓝，瓷器的品种也非常的丰富，如青花、斗彩、五彩、粉彩等等；漆器、织绣品种也都有了新的变化。龙纹瓷瓶丝织图案剔红水仙花纹盘景泰蓝花鸟瓶第二节民间图案艺术一、民间图案的概念：民间图案是历史上广为流传于民间，有独特风格及特点，并区别于宫廷、皇族等上流社会艺术的装饰图案，基本上用作老百姓生活日用品上的装饰。民间图案由于民族和生活习惯不同、审美情趣不同、地域的材料差异和工艺手段不同形成了很鲜明的地域特征。不过朴素自然、无拘无束、自由不限、活泼亲切的装饰风格和土生土长的乡土语言又是它们的共同特征，而且图形的内容大都反映老百姓的日常生活、历史故事、民间传说及对美好生活的向往和追求。二、民间图案的特点1、民间图案与民俗活动相关联民间图案不仅为日常生活所用，还与民俗活动紧密相关，人们根据不同的活动，制作相应的图案用以烘托气氛。2、民间图案的装饰内容民间图案在内容上进行了分门别类的精心组合，使其具有祈祥纳福的象征意义。3、民间图案寓意、联想许多民间图案并不是根据客观自然形态来造型的，而是以寓意、联想的形式来表达对美好事物的追求。三、民间图案的种类1、剪纸2、蓝印花布3、蜡染4、刺绣5、泥玩具6、木版画门神图案蓝印花布图案蜡染图案苗族刺绣“牛首纹”图案泥玩具木版画1、希腊图案艺术2、埃及图案艺术3、波斯图案艺术4、古秘鲁图案艺术5、日本图案第三节外国传统装饰图案中外染织纹样风格（染织简史）埃及箱盖中央的象牙板装饰中外染织纹样风格（染织简史）埃及图案装饰绘画墨西哥图案美洲虎扁平印第三章装饰图案的形式法则第一节变化与统一变化与统一是构成图案形式美的两个基本条件，变化和统一是辩证统一的关系，两者既相互对立，又相互依存，二者缺一不可，一味追求变化或者片面强调统一，会使画面变得单调、沉闷或者杂乱无章。第二节对称与均衡对称与均衡是图案纹样的基本平衡形式，对称与均衡是指视觉上的力度方向与重心矛盾相统一产生的平衡。第三节条理与反复条理与反复是图案区别于一般绘画特有的组织规律，它是装饰性造型的重要表现方式之一。第四节对比与调和对比与调和是变化与统一规律的又一个表现形式。对比与调和是相互依存的，在设计中对比是基础，没有对比，图案装饰则会失去活力，过于调和又会使图案有单调、呆板、沉闷的感觉。第五节比例与对照比例是一个数字概念，它通常指部分与部分、部分与全体之间的数量关系。对照，即相互参照，居于衡量的含义。第六节节奏与韵律图案的节奏和韵律是条理化的重复变化产生的一种形式美。节奏是韵律的基础，而韵律则是节奏的升华和情感的体现。第四章装饰图案的素材第一节装饰图案的写生一、写生的目的写生的首要目的是为图案创造收集素材。写生同时也是锻炼描绘技能的手段。这种技能锻炼主要表现在三个方面：对物象的捕捉能力、表达能力和概括能力。二、写生的要领1、观察2、构图3、整体与局部4、取舍三、写生的方法1、黑白写生方法：慢写、速写、记忆与默写、影绘2、色彩写生的方法：铅笔淡彩、钢笔淡彩、水彩画的表现、水粉画的表现、归纳色表现方法柱头花柱花药子房花丝花瓣雌蕊雄蕊花萼花托一、采用摄影的形式收集素材二、图片的选择利用第二节装饰图案素材的其它来源第五章装饰图案的造型、构图及黑白关系一、提炼概括：提炼简化也称简化省略，就是将素材去繁就简、净化提纯，七目的是要用朴素、简洁的艺术语言表达丰富的内涵，使形象刻画得更典型、更精美，并使主题更突出。二、夸张美化：第一节装饰图案的造型二、夸张美化：是将自然物中典型的有代表性的东西进行强化处理，使其更具特点、更具装饰性和趣味性。三、淡化透视：在装饰图案的造型中，透视不再像普通绘画那样以焦点透视去观察物体。因此，常常在同一造型内，以散点透视观察物象。四、体现秩序：自然界中的万物生长是变化有序的，显露出重复、渐变、近似等有规律的形式，从整体到局部都呈变化而有序的排列。它呈现出很强的秩序美感。五、丰富想象：在装饰图案的造型中，丰富的想象是不可缺少的。想象应该包括两方面，一是对自然形态进行装饰处理使之变为装饰形象，二是在进行装饰图案创作时虽以自然对象为创作依据，但又不受自然规律的限制，这种造型，表现为一种形与另一种甚至几种形的结合。六、形态比例：形态比例是衡量画面正确与否的重要因素，具体表现在形体的结构、形状、大小、数量的多少、画面的空间等方面。七、纹饰处理：纹饰处理不是对造型空间的简单填充，它是装饰造型不可缺少的重要组成部分。通过纹饰处理，可丰富画面肌理效果，增添画面情趣，并体现作者个性特点。八、透叠处理：透叠处理是装饰造型中常用的手法，这种手法可使透叠双方或多方的轮廓得以完整表现，同时模糊了形与形的前后关系，使不同形态像处于前方又像处于后方，更像处于同一个平面上。九、近似造型：指利用大小、形状相近、或大小不同、形状相近的形态进行装饰造型。十、几何造型：在一些编织物的装饰图案中常可以看到几何造型的形式。将描绘对象的各个部分归纳为其近似的几何形，经过这种处理的形象往往更具有概括力。十一、制约造型：在图案造型中，某种物象经常出于装饰的需要而受到外部形状的限制，图案的造型均在这一外形的制约下产生。物象要适应这